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“deliver means pork! There is nothing about the path forward.”

濱口確實(shí)能寫(xiě) 三個(gè)故事描畫(huà)了因?yàn)榕既灰蛩乇粡膲阂种嗅尫懦鰜?lái)的情緒：控制、欲望、遺憾。三者都透過(guò)想象（假如破壞前男友的現(xiàn)任關(guān)系、假如美女學(xué)生是色情段落的主角、假如錯(cuò)認(rèn)的對(duì)方是中學(xué)的舊愛(ài)）來(lái)得以在畫(huà)面與思維中實(shí)現(xiàn)。無(wú)論是重復(fù)性結(jié)構(gòu)、對(duì)白的核心地位、拉鏡頭的情緒運(yùn)動(dòng)，還是對(duì)想象與現(xiàn)實(shí)的模糊都無(wú)不在直白地致敬洪常秀，但同時(shí)濱口的角色又更具道德色彩 在那即將越界的時(shí)刻打住 讓想象的思緒介入 即便第二個(gè)故事人物很慘卻依然是很干凈的 這是洪電影里的渣男渣女所不具備的。第二個(gè)故事其實(shí)對(duì)三個(gè)短片做了總結(jié)：濱口和教授一樣在做著結(jié)構(gòu)主義大師的工作 讓意義透過(guò)非人格主體的結(jié)構(gòu)關(guān)系呈現(xiàn)出來(lái) 而非個(gè)人化的書(shū)寫(xiě)。第一個(gè)故事一直在心疼車(chē)錢(qián) 但最喜歡最后一個(gè)故事 陌生人的偶然相遇所激發(fā)出的溫暖 其實(shí)最后在天橋遠(yuǎn)景結(jié)束更佳

光影構(gòu)圖是好看的，最喜歡爺爺奶奶看著大孫女貼獎(jiǎng)狀這幕。/ 感受到鏡頭的冷靜克制，卻缺少了點(diǎn)溫度。/ 跟那位映后觀眾一樣的疑惑，為什么導(dǎo)演要對(duì)大女兒說(shuō)“之后就要由你來(lái)養(yǎng)弟弟妹妹了”這句話(huà)，完全不是第四面墻的問(wèn)題。

4，4，5。我可太喜歡最后那個(gè)擁抱了，“一次，二次，終于”的節(jié)奏，全然它被拿捏。

“Their power is an illusion.”