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這兩年的黑人平權(quán)恐怖片，從《逃出奪命鎮(zhèn)》、《我們》、《異國(guó)陰宅》到這部，都是主題犀利且藝術(shù)造詣很高，爛大街的鏡面影像依然用得驚艷，恰到好處地表達(dá)了身份認(rèn)知和覺(jué)醒，幾段皮影戲堪比《巴巴杜》，極大地渲染了悲愴與詭異氛圍。這種完成度老司機(jī)們都不滿意，原版到底是有多優(yōu)秀。

廣末涼子出現(xiàn)那一刻，心都醉了...高倉(cāng)健倒下那一刻，心都碎了...就讓老朽，隨著摯愛(ài)的人，和熱忱一輩子的札幌車(chē)站，隨著最后一班蒸汽火車(chē)的汽笛聲，一起離開(kāi)吧。

22 補(bǔ)檔 節(jié)奏緩慢……

雖然電影剛開(kāi)始放的時(shí)候我就基本猜到了它想講什么故事，雖然它反映出的三觀已經(jīng)和當(dāng)今社會(huì)脫節(jié)了，但我還是不可避免的在結(jié)尾哭成狗，可能我真的老了。殺我焉用親情刀。 工作和家庭本來(lái)就是無(wú)法平衡的難題，當(dāng)代已經(jīng)越來(lái)越少聽(tīng)到敬業(yè)這兩個(gè)字了。而片中那個(gè)年代的工作可能本身并不需要有什么意義，它只是一種生活方式的載體，一種信仰的歸宿。 海邊的曼徹斯特日本版，68歲的高倉(cāng)健，把一個(gè)沉默寡言的孤獨(dú)男人詮釋得淋漓盡致，不知道為什么感覺(jué)他本人或許也會(huì)是這個(gè)形象。人的一生就是個(gè)不斷告別的過(guò)程。 而他有想要陪伴一生的妻子，有掏心掏肺的摯友，有想要他看著長(zhǎng)大的女兒，誰(shuí)說(shuō)不幸福呢。p.s.19歲的廣末涼子真好看啊。

A24發(fā)行的爛片，可以說(shuō)好萊塢最不缺的就是爛片，偽知識(shí)分子，政治正確癥候群患者，白左們每年都會(huì)贊揚(yáng)幾部這樣的影片，完全是出于多樣性和種族主義。在這個(gè)極端政治正確的時(shí)代，附庸風(fēng)雅，不說(shuō)實(shí)話還是挺可悲的。