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“煙水迷茫的河灣之間，河面的寒光，那鼓聲，滯悶而規(guī)律的，宛如心跳聲”，島嶼上方血色的蒼穹，與蠟像人面對(duì)照的流動(dòng)風(fēng)景仿佛再一次呼應(yīng)著康拉德《黑暗之心》中的遠(yuǎn)方鼓聲。過于晃眼的白色專員就像是永無止境的瘋狂星期四幻化成的上校，乘著愚人船，游走在無人長(zhǎng)大的Neverland。不停歇的座談、游說、說教，陷入停滯的時(shí)間。指導(dǎo)野蠻人如何真的“野蠻”，與文明人媾和文明毀滅的日程表……反復(fù)、空洞的話語(yǔ)正如不停被修正的歷史一樣讓人“煎熬”，不可信和輕視的情緒演繹著地緣政治的過家家。抹去濾鏡和背景音的夜總會(huì)里，僵死的面具下是長(zhǎng)不大的幼兒。從悲情三角、正午之星到看起來更娛樂化的玻璃洋蔥和白蓮花，異國(guó)和島嶼成為景觀玻璃球，而塞拉的死亡紀(jì)事仍在繼續(xù)，淵面黑暗，蓋茨比的燈塔變成骷髏磷光，方舟被裹挾在巨浪中，無人生還。

黃子華老了，真的老了。。。我的童年??！

塞拉的新作雖然并不“好看”（或許對(duì)大部分觀者來說都是字面意義上的觀影煎熬），但確乎是一部有意思的異色電影。首先是導(dǎo)演在訪談中說的特殊工作方法——以3臺(tái)數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝海量素材，再花兩三個(gè)月借助計(jì)算機(jī)剪輯技術(shù)觀看和選取，雖免不了主觀與操控，但卻更傾向于從中發(fā)現(xiàn)意外、異質(zhì)/混亂、有趣的瞬間，并不惜刪除主流標(biāo)準(zhǔn)中的關(guān)鍵段落，拍攝中的即興與偶然更偏向紀(jì)錄片性質(zhì)，由此形成與虛構(gòu)敘事之間的張力。其次，導(dǎo)演通過長(zhǎng)焦小景別鏡頭、光色環(huán)境、沉緩節(jié)奏及對(duì)話中&人物身上的斷裂詭秘等手法生成了在疏離倦怠空虛頹靡與危機(jī)四伏焦躁不安間擺蕩的氣息。最后，影片雖有反敘事嘗試但并非激進(jìn)無情節(jié)，只是以原因不明的事件（結(jié)果）或無果而終的求索（似安東尼奧尼）為主；亦有明顯三幕式結(jié)構(gòu)，以巨浪與廢棄別墅（很老塔）對(duì)峙為節(jié)點(diǎn)。（8.0/10）

33不搭，真的， 不搭。btw，這種純喜劇搓到了我倆個(gè)哭點(diǎn)，正常不正。。。哎

還是漢森洛夫平淡細(xì)膩的調(diào)調(diào)，想想她一直講的也不是什么大不了的話題，不過是生活本身與生活下的個(gè)體，但慢悠悠冷清清的總是能觸到心深處，特別當(dāng)生活中真的遇到類似的事情時(shí)，一些畫面就會(huì)再出現(xiàn)在腦海里了。