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很有趣，當中并不乏上層之善與下層之惡，很難直接歸咎于階級分層本身。更像是分層固化形成了一種重力式的落差流向，物資的、指令的、文字與圖像意義的，自上而下賦予及認定（尤其將閱讀障礙直接定性為一種病癥）。下層最終在這場交戰(zhàn)中取勝同樣源自對上述給定的全盤拋棄，成為一種真正的層級體系之外的野蠻人。

四星半。幾乎是美妙的，關于女性與光線、色彩的秘密。等待夏夜流星，等待某個《綠光》式的神秘時刻出現，卻不知塵世之光隨著一次次打開百葉窗，始終閃爍在這個女人的臉上。墻上那輪藍綠色的月亮仿佛來自《1Q84》，而這個lunatic woman卻將其作為圣女背后的光暈——在交歡中完成主體性的回歸，重述“處女懷孕”的傳說。女性如何言說幽嫻貞靜的欲望？于是我們想起天吾的疑問：“青豆那時和月亮締結的究竟是什么密約呢？.......當時她究竟把什么東西托付給了月亮？”

這部終于覺出夏布洛爾的好來了，重要的不是犯罪行為，甚至也不是行為背后的犯罪心理，而是導致這一系列行為和扭曲心態(tài)的社會原因，兩個階層之間無法逾越的隔閡。在一團和氣的主仆關系的表象下掩藏著主家對女仆無意識的傲慢和苛刻，但這種高傲和苛刻并不是主家的責任，而是來自于上位階層對下位階層天然的文化壁壘所導致的難以共情。身為“文明人”的主家將女仆的文盲視為奇恥大辱、《唐璜》和泡沫綜藝在同一屋檐下硬生生劃分出兩個空間、警察幾乎本能地對下位階層進行有罪推論，這樣根深蒂固的社會集體心態(tài)成了“無因的殺機”背后的催化劑。而夏布洛爾的高明在于，他不僅無情地揭開了主家文明的假面，甚至也并不同情蘇菲和珍，給她們安排了近乎嘲諷的結局。對這部電影而言，作為導演的夏布洛爾本人才是最冷酷的。

3.5一開始被海報吸引以為是汀妹又演些什么神片了，原來是個低配汀妹......導演真的有必要用兩個小時表達自己對侯麥的喜愛么，鏡頭穩(wěn)是穩(wěn)了，可是沒有個深度呀~

太克了，真正的不可名狀