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不協(xié)調(diào)的選角和解釋性的對(duì)白，將長(zhǎng)春拍出紐約既視感，創(chuàng)作者自身閱歷經(jīng)驗(yàn)、作品市場(chǎng)定位、敘事主角身份特點(diǎn)三合一形成這部“華裔”美國(guó)電影，大部分矛盾沖突的做戲方式因拍攝者的外來(lái)陌生特質(zhì)并未十分令人滿意的具體突出大陸的地域民俗辨識(shí)度，而是模糊在了一個(gè)泛泛的亞洲語(yǔ)境里，但是旁觀者的游離異化與體內(nèi)自家人的血緣紐帶所構(gòu)成的獨(dú)特文化視野為全片提供了極其敏銳與新鮮的焦點(diǎn)，情感是絕對(duì)真摯的，甚至是我們本土創(chuàng)作者許久未曾觀察和感知到的。

陌生人的糖不要吃 陌生人的房不要住?

看完電影走出國(guó)金，陸家嘴地鐵站里講英語(yǔ)比講漢語(yǔ)人多，一時(shí)迷惑。

好酷！作為一部類(lèi)型片來(lái)說(shuō)，許多情節(jié)安排相當(dāng)?shù)目桃馇抑卑?，編?dǎo)這方面的能力實(shí)在是太弱。它不帶眼鏡去對(duì)青少年進(jìn)行凝視，也不對(duì)其行為想法進(jìn)行任何評(píng)價(jià)。昨天在出租車(chē)上，司機(jī)一路給我說(shuō)他兒子不懂事，一放假就玩?？墒乔啻壕蛻?yīng)如此??！一代又一代的人邁向虛無(wú)疆死的深淵里，服從zhengzhi、社會(huì)、生活的懲罰與規(guī)訓(xùn)，任由它們剝奪我們存在的意義。而少年正是不應(yīng)被這些東西所束縛，他們的成長(zhǎng)需要他們?nèi)ンw會(huì)，去愛(ài)、去通、去瀕死然后才會(huì)懂得別人對(duì)自己的意義，愛(ài)的意義、世界和生命的意義。這里的學(xué)校是監(jiān)獄，他沒(méi)有窗、沒(méi)有縱深，一切都顯得規(guī)整無(wú)奇，毫無(wú)生氣。而我們都是在這樣的地方生長(zhǎng)起來(lái)的。其實(shí)載我的司機(jī)沒(méi)意識(shí)到的是，他也曾經(jīng)希望打破一切，但最終他成為了孩子們的絕對(duì)統(tǒng)治者。家長(zhǎng)和學(xué)校就是人最初的監(jiān)獄，并囚禁我們一生。

女主的中文磕磕巴巴的，女主爸媽的英文也有點(diǎn)難懂。坐在亞裔并不多的放映廳里跟一個(gè)聽(tīng)不懂中文的ABC一起看這部電影，我突然覺(jué)察到了自己的尷尬處境。