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我愿稱之為“家庭驚悚懸疑片”。敘事之遞進(jìn)、節(jié)奏之穩(wěn)妥，猶如一位廚藝精湛的大廚在肆意揮灑著他在劇作文本上的天賦，以及用充斥全片的特寫鏡頭激發(fā)著名為“表演”的醇厚味道。演員在這樣的鏡頭凝視下無所遁形，僅存的逼仄的喘息空間也把她們作為“自我”的血肉完全擠壓出去，徹底化作成為夏洛特以及伊娃。夏洛特身上的自私+控制狂+習(xí)得性愛無能，癥候之典型、嚴(yán)重，讓人瞠目結(jié)舌。甚至在藝術(shù)和教養(yǎng)的“矯飾”之下，習(xí)得用華美的虛偽和得體來掩蓋自己情感的殘疾。這成為夏洛特宣泄內(nèi)疚的退路，也成為勒住家庭的繩索。伊娃在那場(chǎng)傾訴中明確母女二人“藤蔓”般的共生關(guān)系，導(dǎo)演更極巧地借海琳娜之口喊出那句“媽媽”（平行剪輯母親向伊娃求助）——意即夏洛特心中的情感殘疾一如海琳娜的身體殘疾。夏洛特的無愛使得她心永遠(yuǎn)在漂泊，釀就無愛者的悲劇。

強(qiáng)大的劇情和完美配合的BGM足以讓你忘掉崩壞的畫面和毀三觀的感情線，早季終于記起瞬的時(shí)候我哭的跟個(gè)傻叉似的完全不能自已。

親情的疏遠(yuǎn)，導(dǎo)致愛的隔閡、恨的滋生，縱使戴上虛假的面具極力地去偽裝真實(shí)的情感，在彼此面前努力隱忍過往的悲痛記憶，也難以在密切的相處中露出內(nèi)心深處的“馬腳”。她們的哭訴，她們的哀怨，她們的憤慨，造就了母親的逃離、女兒的悔意；而彼此間不足的憐憫和寬容，已難以消除那些深藏于心底的疙瘩！

很難想象如此佳作會(huì)在中前期某幾集畫風(fēng)突然跑偏，還好后期回歸正常。當(dāng)人變成神，依舊難以逃脫“弱小并不是生存的障礙，傲慢才是”。當(dāng)大多數(shù)民族仍在思考人性的時(shí)候，日本對(duì)人類和未來的反思仍然領(lǐng)先世界一個(gè)世代。

＂Choice between my body and my soul＂