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那個(gè)年代的僵尸戰(zhàn)斗力實(shí)在是弱啊?。?！

沙漠與湖泊、魔幻與荒野、欲望與現(xiàn)實(shí)、社會(huì)夾縫中荒誕而灰暗的部分，被忽視的與被疏離的，值得用平實(shí)的鏡頭紀(jì)錄。

1.12 本來想看04年扎導(dǎo)翻拍的，竟然下錯(cuò)成了78年舊版。很有意思，在購物中心過起家家太搞了。飛車黨撤退時(shí)被喪尸圍攻，大腸小腸亂飛，啃生肋排竟然一點(diǎn)都不覺得血腥，好似人類本就是這樣的。

過分強(qiáng)調(diào)形式而犧牲內(nèi)容的大腦排泄物，竟然被一眾評(píng)委捧為最佳故事片，頗有黑色幽默的味道……倘若形式足夠開拓足夠創(chuàng)新，我當(dāng)然可以理解導(dǎo)演的小任性并成為其堅(jiān)實(shí)的擁躉，但“戲中戲”的嵌套結(jié)構(gòu)并不稀奇，甚至在近些年的電影市場(chǎng)泛濫成災(zāi)。脫離場(chǎng)面調(diào)度的長鏡頭除了能方便導(dǎo)演發(fā)泄“拿著迂磨當(dāng)沉著”的裝逼欲外，毫無建設(shè)性意義，正如前排大哥所言，“像嚼了倆小時(shí)的抹布”，這句劈頭蓋臉的比喻不比電影本身更藝術(shù)嗎？

這個(gè)時(shí)期的蘇聯(lián)電影實(shí)在太出色了，影片對(duì)戰(zhàn)爭場(chǎng)面著墨極少（除了開頭那段），但通過阿廖沙的視角，塑造了一幅戰(zhàn)爭背景下蘇聯(lián)民眾群像，有喜有悲，如此細(xì)致且全方位的描寫與導(dǎo)演丘赫萊依的戰(zhàn)爭經(jīng)歷不無關(guān)系。與少女火車分別那段被感動(dòng)到了，結(jié)尾與母親的差點(diǎn)錯(cuò)過不亞于“最后一分鐘營救”造成的緊張感。