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最后觀眾提問環(huán)節(jié)問到 為什么日文和英文的名字不一樣 日文是“與春同行” 主體是爺爺 英文是“春之旅途” 主體成了春 小林政廣的解釋是 這個(gè)旅行是爺爺?shù)?但同時(shí)也是春尋找獨(dú)立自我的旅行

視覺詩 對畢贛的喜愛還不夠深厚

8/10。影像用拳擊館的鏡墻和靜默爆發(fā)的人物肖像，凝視著疫情狀態(tài)下不知所措的心理空間：惠子謹(jǐn)慎而疲憊地應(yīng)付周遭世界，行走時(shí)碰掉路人的東西卻無法回應(yīng)對方的責(zé)罵，只好尷尬地避開；深夜在河邊遇到警察盤問，小心翼翼地把身份證遞給警察，生怕因比賽而鼻青臉腫的相貌惹來麻煩；與群體社會(huì)的隔膜促使她走上拳臺(tái)來宣泄能量，在頹廢與生命火焰交相輝映的一場戲，夫人和坐輪椅的館長用平板聚精會(huì)神地看惠子比賽，現(xiàn)實(shí)里自卑的惠子急躁地?fù)]打，被對方踩住靴子后摔倒，怒得起身向裁判跺腳，聽不到教練指示而被擊敗，她內(nèi)心的焦灼隨著身體姿勢綻放。場景簡化色調(diào)，青藍(lán)中摻雜紅色的拳擊館布置，沉郁又暗藏激情；盤腿、跳步、寫字和酒店保潔的動(dòng)作堆疊出一種生活韻律，結(jié)尾在夕陽照耀的河堤上惠子接受了對手鞠躬致歉，她眼含淚光繼續(xù)奔跑，消隱在都市的噪音中。

難看，別寫詩了，詩跟影像是兩個(gè)不同載體。

惠子，是所有幽暗時(shí)刻中，仍保有赤誠本真的化身。她無法言說，但這些身體的能量和美妙的動(dòng)作，遠(yuǎn)勝過千言萬語。在我看來，這是一部疫情電影，關(guān)于靜默的那些時(shí)日，需要的是記錄、凝視與聆聽。