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因為知道劇情了，看的很沒意思~

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沒看過費穆先生的原作，故無法進行比較。本片極具田壯壯風格，冷色調(diào)，壓縮的對白，緩慢的節(jié)奏和壓抑沉悶的情感。但最具代表性的還是片中被大量使用的隱喻：殘破如鬼城般的小城、古老的城墻和白衣的女子、手絹、打破玻璃而受傷的手。其實片中的人物也都屬于隱喻的一部分，在大宅院中，被嚴重壓抑的沖動

寒冷且臟，目不忍視。這令我想到，極權(quán)籠罩的世界就像在無意識狀態(tài)下被蒙著眼睛、堵住鼻子被拋進淤泥、藻物和動物尸身填滿的沼澤地。你踩著還未腐爛的堅實的肉塊，以為是長著青苔的石；你逐漸適應泥漿的溫度和沉淀物依附在皮膚上的柔軟，懶得動彈，如嬰兒到點產(chǎn)生困意快要沉沉入睡......驀地，意識好似被碎石劃破了一個口，你開始問自己，為什么？——看完后，洗臉看見鏡子里的黑眼圈和眉上的雜毛就聯(lián)想到了這些情境。啊淤泥，我眼角的暗處。眼白是雪地，眉毛變成了一座山峰，疲憊的眼圈是黑夜與沼澤地，是染黑的血。抹開，是被戰(zhàn)爭摧毀的祖國。再往下，透著紅的皮膚，是不斷衰老又孕育新生命的土地，也是罪人與凡人與萬物的歸處。我仍然不喜歡祖拉斯基！但是有些電影它就像一面魔鏡，照進的是你在遙遠的、另一個世界的自我。

☆：4- ? 相較于原作輸在“聒噪”，臺詞、運鏡、剪輯各個方面，像涂太滿而不留空的畫，盡管確實豐滿了空間并填充了心理背景；演員的表演也稍嫌過火；一切都太實了，也沒有積累起來的情緒。一種對立感更加被強調(diào)，一中一洋，被置換的歌曲，由此引出的搖擺立場與選擇，未曾真正現(xiàn)身的上海/一種吸引力，不知道是不是基于對原作的解讀或研究之上。但是仍然，兩千年過了，感謝還有導演愿意翻拍小城之春，以一種真誠的態(tài)度。