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悲劇的輪回。女性妥協(xié)，男性逃離，于是一代代周而復(fù)始，既是個體局限，也是時代局限。

這才是我要看的華人劇，而不是修道成仙

20201026 新時期電影對老時期經(jīng)典文學(xué)的改編，將未完成的現(xiàn)代性從建國前接續(xù)到文革后的路徑中，讓80年代成為五四的內(nèi)在延續(xù)。封閉的山村壓迫著人，城里關(guān)于女學(xué)生的傳言像是屋頂上漏進來的光，而禮教外的性又成了某種必然的反抗。反現(xiàn)代的現(xiàn)代性和非道德的道德交織著。片頭片尾成了一個閉環(huán)。大全景，人面對山水，被壓縮成一個黑點，和《黃土地》完全一致的鏡頭語言。

臺詞和口音出乎意料的好，角色和劇都很有腔調(diào)，配角比主角出彩。阿善日本人特有的下三白小三角眼演正派影響視覺，梅玲用力過猛，眼里卻沒戲，爆乳裝＋港劇慈禧人設(shè)實在有礙觀瞻。雖然項目企劃追溯到李小龍，可劇本絕不是傳說中的“8頁紙”遺稿那么簡單，“plow the back forty”這種古早英語，李大師寫不出來。這劇不僅是華人回憶里的移民之爭，也是美國南北戰(zhàn)爭之后整個社會重新融合的歷史。華人仆役用粵語對小俊說女主人“我家小姐”，英文字幕My duck mistress，中文字幕再錯翻成我愚笨的情人，不全賴字幕組，劇本本身也有錯，粵語聽得很清楚，但她是夫人，不是小姐。鴨這說法很怪，后面還有各種亂用，像老頭罵“這鴨的zf”，懷疑洋編劇錯把北京話的丫當成了鴨，誤會中國話都用鴨當蔑稱一通亂用，可是林導(dǎo)呢？

應(yīng)該不算是完全能看懂 封建的思想 一代一代的輪回 所以那個小孩 就算是春官的了？