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最后一關(guān)魷魚游戲原來就是個(gè)過場，結(jié)局實(shí)在太拉，韓劇真啰嗦1.25倍速都嫌慢。

如果它真想表達(dá)出的是像人們能設(shè)想到的那些隱喻 那么它表現(xiàn)得太拙劣了。 但影像都很好。

有人住在高樓，有人低在深溝；有人壁上旁觀，有人火中苦斗。網(wǎng)飛的又一次無限流嘗試，與韓國地社會現(xiàn)實(shí)和文化相融合，非常成功的文化輸出。

弗洛伊德認(rèn)為夢中之自我并非真的自我，而是潛意識里為了滿足欲望而構(gòu)筑的虛擬人格，電影開放式地討論我們所生存的客觀世界與我們的認(rèn)知之間的哲學(xué)關(guān)系，并質(zhì)疑影像與認(rèn)知的真實(shí)，對認(rèn)知的可能性說不。這是一部需要放棄自我的電影，它不斷刺痛你的神經(jīng)，最恐懼的是你依然無可救贖地留在柏拉圖的洞穴里。

男主實(shí)在是讓人討厭，靠躲在別人背后撿漏的loser，偏偏抱有不切實(shí)際的正義感，可謂滿載近代以來慣做強(qiáng)國附庸的大韓民族性。游戲的設(shè)計(jì)都很簡單，除去本土特色之外，與其他同類題材一樣，是新自由主義社會的寫照。我覺得應(yīng)該編個(gè)這種游戲：不論什么項(xiàng)目，不許有輸贏，輸家和贏家要一直玩下去，玩到永遠(yuǎn)和局為止，然后雙方全體晉級，放出去做個(gè)好公民，再招徠一批。這種好事誰出錢呢，當(dāng)然是ZF啰，社會治理嘛，從此天下不再有負(fù)能量。