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在我最美好的時候，我最喜歡的人不在我身邊。她是為了一句“我喜歡你”，我卻是為了不承認(rèn)“喜歡他”而已，最后我發(fā)現(xiàn)我是真的輸了。

一個人被吸取靈魂到男主身上，不知自己軀體死了，還按照之前意志去做事情，看起來像多重人格，他們有之前記憶，如果不是喚起臨死前記憶，這些靈魂就一直這樣自以為是的活著，可能他們不照鏡子？本身牧師的靈魂已經(jīng)不在，軀體就是容器，功能就是問別人是否信上帝，如不信就吸取人家的靈魂。靈魂離開軀體一會，軀體沒有破壞，可以再把靈魂放進(jìn)去，如老太太治病，小女孩的軀體沒有損壞，后來成了新的容器，小女孩吐了一些土，也許方便后來那些無處去的靈魂從口中進(jìn)入。最壞的就是那個老太太，懲罰牧師就算了，兩個無辜孩子也殺了，其他不信上帝人的人沒有做任何傷害山上人的事啊，完全不相干。。

影像碎片與面孔紀(jì)實，沒有故事，沒有深度，沒有觀點，所以也就意義不大。

更像是和珅傳，好想多拍一些這種歷史正劇啊。

每一幀畫面都回味無窮。北京雙手拖把打太極的老大爺，菜市場蔬菜被擺放成整齊有趣的幾何圖形，河南全村出動初見金發(fā)碧眼老外的張望，豬被樣板戲驚醒的搖頭晃腦，南京街頭美麗姑娘的笑容，幼兒園小朋友跳舞的紅撲撲臉蛋兒……通過外國人視角來窺探70年代初的中國，帶來了心靈的震顫。愛上那些面孔眼神，甚至愛上那些麻木，惶然。感謝導(dǎo)演“帶著鐐銬跳舞”為我們記錄了那個瘋狂又純真的年代。