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以第一位講述者的葬禮開始，直接給這個(gè)8小時(shí)的紀(jì)錄片做了“死”的定義，通過講述者提及的相關(guān)人物擴(kuò)大親歷人群，那些被反復(fù)提及的細(xì)節(jié)：淺埋、被褥裹尸、漠視死亡等使得夾邊溝那些不忍提及的事情明朗起來，但講述的局限性像暗玻璃一樣模糊地看歷史，王兵鏡頭的冷靜使“講述”成為真實(shí)電影，這恰恰是《二十二》需要學(xué)習(xí)的。 那個(gè)不愿說太多的老人說：“這就是命運(yùn)安排下的”，是不是說明了中國人處理苦難和記憶的態(tài)度？

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在整個(gè)國家，整個(gè)民族都試圖掩蓋那段歷史的時(shí)候，還有人在苦苦追尋那段民族的傷痛記憶，實(shí)屬難得。王兵用一部紀(jì)錄片，讓我們看到了這些背后的傷痕，而這不是為了挖掘仇恨，而是要我們知道，這些傷痕背后，都是一條條鮮活的生命的無奈死去。（2021.04.03 星期六 車陂）

視覺疲勞 為何爭斗也莫名其妙