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近來日本電影似乎很愛這類涉及人性陰暗面的題材，總給人一種對日本社會的真實(shí)特寫感。這種潛意識中的認(rèn)知很可怕。但一想到日漫與美食題材（蟲師、小森林等）電影，又覺得難以置信。極端矛盾中總會誕生諸多變態(tài)人物或事件。（其實(shí)仔細(xì)想來，就算小森林與蟲師里也有黑暗面的描寫，以及可怕的地獄少女。）

真正為“永高”的圈中地位打下基礎(chǔ)者，仍屬黃、羅成立“永高電影有限公司”后推出的賀歲創(chuàng)業(yè)作《家有喜事》。由于本身陣容強(qiáng)勁，公映前又鬧出震驚一時(shí)的“劫底片案”及爆發(fā)演藝圈“反黑大游行”等事件，因而《家》片票房大盛，下檔后統(tǒng)計(jì)收入超過4 800萬港元，成功刷新中西影片歷史票房紀(jì)錄（同年被《審死官》以4 900萬港元超越）！ 1992年1月底，因發(fā)生《家有喜事》底片被劫事件，全港共計(jì)300多位演藝界人士合力發(fā)起“抗暴反黑大游行”，參加者包括成龍、徐克、吳思遠(yuǎn)、許冠文、周潤發(fā)、周星馳、曾志偉、劉德華等，目的在于抗議影圈此起彼伏的暴力行為，而這亦是世界電影史上首次因反對影圈涉黑而發(fā)動的大游行，成為震驚一時(shí)的國際新聞。（魏君子《香港電影史記》）

像話劇一樣的電影，基本都在采訪和聊天。臼田麻美真漂亮。

（2020年重看）恐同，女性物質(zhì)化。雖然明白只是香港無厘頭喜劇片，但價(jià)值觀太過時(shí)了。

控訴了階級分化，可是當(dāng)選擇反抗報(bào)復(fù)時(shí)，還是只敢在同階級內(nèi)進(jìn)行，不敢對高階級的扎翅。