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袁泉一出來我蛋就一縮，這人能不能演點(diǎn)不那么性格化的角色。片子整體可觀，因?yàn)槎巫佣堵涞耐γ芗掖未未林行c(diǎn)?？吹贸鼋疰湞h子導(dǎo)演還是在努力保持走在黑色幽默這條路上。最后古典音樂配的那段剪輯也算是留下了點(diǎn)什么。

果然很法國(guó)，非常法國(guó)。一波操作猛如虎啊，真愛來了擋都擋不住，不管她是不是辣妹，是不是累贅，有沒有在輪椅上，你也會(huì)讓她浮起來。

沃，尼瑪。。。真是好臺(tái)詞。

“重要的是渴望……當(dāng)渴望得到滿足，男人也就不再前行”。1897年，電影已問世，戲劇界預(yù)感到它的傳播力，埃德蒙的韻文戲劇則更顯落伍（韻文戲劇不好翻譯，看字幕效果肯定打折扣），但本片就是講壓不垮的藝術(shù)家，講無(wú)往不利的藝術(shù)偉力，講法國(guó)的昔日輝煌——近十年的法國(guó)主流電影制作普遍有這個(gè)傾向，一些橋段都是套路：臨時(shí)拉來的女主角、激情射一把才能上臺(tái)的蹩腳演員、大力出奇跡的創(chuàng)作方式，以及不好看的方臉女主角，但有些臺(tái)詞寫的真妙，諸如黑人老板的煽動(dòng)演講；也加了段子，比如妓院里的斯坦尼斯拉夫斯基；當(dāng)然最好的是把《大鼻子情圣》的故事重構(gòu)，揉進(jìn)了愛的激情創(chuàng)作的激情巴黎的激情，也呼應(yīng)著電影的激情，這個(gè)選題可真不賴。這個(gè)導(dǎo)演特別喜歡旋轉(zhuǎn)鏡頭，手法雖流俗可也充實(shí)了電影的節(jié)奏感和時(shí)代感

旅程不是旅程，而救贖也未完成。電影時(shí)空交叉的結(jié)構(gòu)，還沒到后半段就被人察覺，而且這手段也不新鮮，連《全城熱戀》都早就用過了。有些笑點(diǎn)也十分僵硬，而煽情又不及泰囧到位。覺得很是浪費(fèi)時(shí)間。