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用香港情懷，加上心目里的大陸鄉(xiāng)情，演繹一段鄉(xiāng)土和愛情的故事，用悲喜和漂泊來形容出香港人特有的浪漫。但認真來講，還是有許多粗糙的剪輯。但張艾嘉的發(fā)鬢如云笑靨如花，加上洪金寶憨敦敦的深厚，讓片尾BGM同步情感的上升值得好評。

愛情只是一時衝動的愛，就像地震一樣，當(dāng)它離開時就是做決定的時候，要做到形影不離，永不分開，這才是真正的愛。愛不帶予刺激與興奮，不是活下去的主動力，也不是想像著被吻的感覺。當(dāng)愛情燃燒完後，剩下的才是真正的愛。

“男人身上怎么能沒有八兩金？”文革時逃到美國的落魄的士佬洪金寶回鄉(xiāng)探親，半路接上了準備遠嫁美國的服務(wù)員張艾嘉，此后的劇情有倆內(nèi)容，一是封閉而怪誕的大陸奇觀，二是洪張二人發(fā)乎情止于理的情愫，劇組在演示大陸風(fēng)物上花了太多時間，以至洪張的感情從何而來顯得突然——剛重逢時嫌她話多，何時來電了卻從電影里看不出，而且洪金寶裝逼做派和心里放不下卻一味鬧別扭的表現(xiàn)也不討喜（八兩金是借來的但他從頭到尾沒想還回去），片尾騎車追婚船更是直愣愣的硬煽。拍了不少大陸標(biāo)語的特寫，對比下徐克《金玉滿堂》如何拍廣州，這片子獵奇的動機未免太明顯（教室里留著墳頭還是笑到了）。記錄了些歷史時刻：89年臺灣老兵探親、金山客人人爭搶。片尾洪金寶盯著半山的破龍舟，似乎在哀嘆中華之破敗，但這并不是洪張不能結(jié)合的理由。音樂是羅大佑和齊豫擔(dān)綱

劇情套路化了，玩不出新意，玩具公司來到第三部都沒有破產(chǎn)也是牛逼。

滄海桑田、似水流年，離鄉(xiāng)之人難以真正的歸來也無法徹底的離開，而最動人的移民敘事正是這樣懷著一種鄉(xiāng)愁的沖動去到處尋找家園。毫無疑問是移民三部曲中立意最高的一部，歸鄉(xiāng)與離鄉(xiāng)的對照呼應(yīng)、古典式情愫與時代性阻隔的抵牾映射，以及涌動的現(xiàn)實浪潮與恒久的失落古船膠著共存的意念追尋，都在其中得到了也許并不精致但足夠真切的呈現(xiàn)和表達，雖然情感線推進的流暢感和整體敘事的完成度不及[秋天的童話]，但其中切入心靈亦深入鄉(xiāng)土的感傷和刺痛實在是動人，除了洪金寶和張艾嘉相當(dāng)生動的演繹，羅大佑為影片創(chuàng)作的如絕配般淳樸又婉轉(zhuǎn)的[船歌]對于這份動人更是功不可沒。