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不確定，待重看，絕非最喜歡的阿克曼。 最初僅是時(shí)間，外出后逐漸找回熟悉的空間；日期往復(fù)，固有儀式終于獲得被凝視的意義——被固著的不僅是枷鎖而是存在，它不斷自我生成主體——我們終于看到角色。但似乎被看到的還太少

似乎也沒(méi)好于杏和染谷將太的版本，原作美型人物的夸張比例一旦用真人的方式進(jìn)行演繹，那直接就是一場(chǎng)災(zāi)難啊。

大概是柴伐梯尼最理想的電影了吧，《電影史話》里講小津攝影低位角度的時(shí)候 出現(xiàn)過(guò)《讓娜迪爾曼》的畫(huà)面

好空洞好無(wú)聊。各種意義上的浪費(fèi)。全場(chǎng)唯一佳：橋本愛(ài)演的座敷童給四月一日送禮物那里，短短幾十秒但好可愛(ài)。

香特爾阿克曼用三個(gè)半小時(shí)的時(shí)間告訴我們每一個(gè)人——每一個(gè)男人，每一個(gè)女人——這就是真實(shí)的生活，她撕開(kāi)了女性的遮羞布 把一個(gè)家庭主婦的三天的生活真實(shí)的呈現(xiàn)在了我們每一個(gè)人面前 這不只是一個(gè)家庭主婦的生活，甚至這可以說(shuō)是全人類的共同的生活形態(tài)——無(wú)聊的，無(wú)意義的，循規(guī)蹈矩的，沉默的，重復(fù)的。（一開(kāi)始還以為開(kāi)頭出現(xiàn)的那個(gè)男的是這個(gè)兒子的父親 沒(méi)想到居然是客人 ）