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我記得那歌是這么唱的 波波安 波波安 聰明什么什么什么

當時下這片子是因為有霍普金斯，順便一提，徐浩峰的課上特別提過他的手，觀察倒真是細致入微，弄得全片有他時一直注意他的手部或者別的細節(jié)表演，另外一個重要原因就是普雷斯，泰瑞的御用男演員，近幾年很少看到他，有這兩位的片子一定要刷，珍惜有這些老演員的大銀幕時光，全片除了二人重要對話戲份，其他處理得悠然自得，甚至有點給我看真人秀的感覺，比較喜歡二人在花園中再次見面的戲份，怎么拍得那么自然，可能跟人家的空氣和光照氣候也有很大關系，不是很喜歡懺悔時的年代閃回，不知為何現(xiàn)在就是特抵觸閃回戲，感覺普雷斯的表演真是太棒了，我對方濟各都沒有任何其他渠道的了解，只聽聞被打趣為攜程教皇，也許該為他制作部‘跟上教皇方濟各’！

2028？也就是五年后，我兒子13歲了吧。期待他那時候的樣子。同時38歲的自己如何？成為自己想成為的樣子沒有？

以觀眾視角介入銀幕內外，將影片文本與作者闡釋串剪聯(lián)通，所引發(fā)的不只是對電影文本的再理解，更是對兩岸三地之中國現(xiàn)代歷史的再理解。鏡頭背后的“觀眾”作為作者的作者-導演的導演，以個人記憶賦格歷史的性別書寫，其尋找身份的敘事無疑包含了某種濃厚的宗教色彩，導演，觀眾，明星，家庭等等元素不僅打破了地域限制，也超脫了時間框架，無論是大陸的四代五代六代，抑或香港新浪潮前后影人，均被濃縮到作為觀眾的關錦鵬的個人意志中，且放置于1997的語境之下，諸多話語的意味值得反復咀嚼

映后有個觀眾說，謝謝你愿意在電影里教我們愛。我覺得殘酷的是，電影里描述得最精準的并不是愛，而是我們“自以為是”的愛，這些愛當然也都是真的，可是愛的到底是誰呢？另外，張導野心太大了，枝節(jié)太多。