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看與沒(méi)看過(guò)《弄臣》對(duì)于“l(fā)a donna è mobile”的感覺(jué)完全不同，原以為是愛(ài)人間的細(xì)語(yǔ)，如今恨不得公爵當(dāng)場(chǎng)暴斃！是“女人善變”嗎，不，是“男人善騙”。公爵浪蕩無(wú)情；弄臣報(bào)應(yīng)不爽；侍臣們?yōu)榛⒆鱾t；刺客背信棄義；刺客妹妹見(jiàn)色忘義；而吉爾達(dá)被愛(ài)蒙蔽。除了她，沒(méi)有人是無(wú)辜的。

就看劇情，人物塑造與節(jié)奏。除了主角3人組之外的劇情都是2倍看的。人物塑造上我對(duì)小紅的塑造不滿意，給配角太多篇幅了小紅的很多情緒就化為幾句臺(tái)詞過(guò)去了。而且對(duì)金并的塑造太多，我知道這個(gè)反派很懂人心可以了。整個(gè)劇情壓抑到最后一集前都看不到任何贏的希望，所有的牌都被對(duì)手撕碎，大部分打戲都輸了，也沒(méi)有前面兩季的談笑風(fēng)生來(lái)緩和氣氛，心累。設(shè)定重要論點(diǎn)殺不殺的決定我都能接受。大團(tuán)圓結(jié)局，小紅一定要開(kāi)心好好的呀。

如愛(ài)神般的曼圖亞公爵，如天父般的蒙特羅內(nèi)伯爵以及維克多雨果筆下最常出現(xiàn)的丑角，無(wú)論是《笑面人》里的格溫普蘭，或是《巴黎圣母院》里的鐘樓怪人卡西莫多，還是本片中的弄臣里戈萊托，他們永遠(yuǎn)是悲劇的化身。 而本片則有著鮮明的逃避主義色彩，無(wú)論是朝臣、弄臣或是殺手，都在掩藏一個(gè)本質(zhì)問(wèn)題，一切悲劇的根源其實(shí)是曼圖亞公爵的花心好色，而做惡人的是被逼無(wú)奈的朝臣和討歡心的弄臣，成為悲劇的是弄臣和癡心的情人。 而逃避主義色彩一直是意大利歌劇電影的特征，逃避到歌劇世界，逃避到中世紀(jì)，成了這一類(lèi)型電影的顯著特點(diǎn)。

看多了美麗的自然紀(jì)錄片，真的看不得這種赤裸裸擺在眼前的現(xiàn)實(shí)，被繩子纏住的動(dòng)物，肚子里充滿大堆塑料的海鳥(niǎo)，折磨致死的鯨魚(yú)，越看越心驚，我們?nèi)祟?lèi)都做了些什么啊，子孫后代還能看到那些美好的自然景色與可愛(ài)的動(dòng)物嗎????去年看到有人說(shuō)我們每天丟的口罩，兩邊的掛繩可能會(huì)綁住小動(dòng)物，從那以后每次扔口罩之前都會(huì)把繩子剪斷，但這真的是太微不足道的事了，希望我們都能從自我做起，保護(hù)好我們的家園吧??

8.0，故事格局不大，但視聽(tīng)效果和恐怖橋段都很有意思，看到最后才知道這是瀕死的噩夢(mèng)描繪，carnival of souls真的恰如其分。管風(fēng)琴詭異又不失美感的配樂(lè)不止?fàn)I造了陰郁氛圍，更像是一種靡靡之音的力量將觀眾拽入到影片所構(gòu)建的另一個(gè)世界里。亡靈妝容足夠經(jīng)典，而且出場(chǎng)都是可怕卻又非常優(yōu)雅的jump scare。廢棄嘉年華的魂靈狂歡的表現(xiàn)好cult，更令人害怕又令人著迷的是影片層層滲透的那種I don’t belong in this world and cannot escape的窒息壓抑的感覺(jué)