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帶著這個(gè)問(wèn)題，黃導(dǎo)來(lái)到了《臉對(duì)臉》

吳鎮(zhèn)宇飾演這一類(lèi)精神有問(wèn)題的人，真的是無(wú)敵。

激起我想再看一遍《孫悟空大鬧天宮》的欲望。

【奧利維耶·阿薩亞斯，2004】需要安定生活的母親身份，與感性、充滿(mǎn)動(dòng)蕩不安定的歌手身份之間，該如何平衡與取舍？導(dǎo)演用晃動(dòng)的鏡頭幫助觀眾感受搖滾人的生活；這個(gè)時(shí)期的曼玉，國(guó)際范兒十足，以一個(gè)東方人的身份，不論是氣質(zhì)、打扮，還是流利的英語(yǔ)、法語(yǔ)臺(tái)詞，與倫敦人、巴黎人自然地融合往來(lái)，這是一部感受到她豐富性的一部作品，理解為什么戛納將影后給了這個(gè)角色；最后唱歌的一幕，如此迷人，聲音富有磁性，從她后來(lái)的人生軌跡看，恍然，這部電影或者她的前夫是如此深地影響了她。觀看中會(huì)忍不住想起侯孝賢的一部同樣?xùn)|西方交融的《紅氣球之旅》，作品溫潤(rùn)的氣質(zhì)和這部作品迥然不同，這是不同導(dǎo)演帶給作品的印記，感受其中的不同，也是觀眾觀影的樂(lè)趣之一；

88分鐘不知道什么地方搞的修復(fù)版，聲音幾乎完全沒(méi)動(dòng)，各種背景雜音和混雜電流聲的對(duì)白聽(tīng)得腦袋疼，原片聲音設(shè)計(jì)上也沒(méi)什么建樹(shù)，只有楊昆那機(jī)械般空曠的腳步聲頗為突出。和同年的《黑炮事件》算姊妹篇，美術(shù)和攝影都一脈相承自安東尼奧尼式的情緒化色塊組合以及未來(lái)感的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，依舊有現(xiàn)在看來(lái)曇花一現(xiàn)般的現(xiàn)代感。不過(guò)比起前者故事上的辛辣諷刺，這部并沒(méi)有太在主人公心理狀態(tài)上做文章。厭惡開(kāi)會(huì)的技術(shù)型干部造了個(gè)機(jī)器人替自己開(kāi)會(huì)，概念屬實(shí)猛烈，但拋出后大段時(shí)間處于原地打轉(zhuǎn)的狀態(tài)，有明顯的皮毛感。同樣儀式化的開(kāi)會(huì)戲在這部?jī)H僅作為無(wú)聊本身的表意，一沒(méi)有具體內(nèi)容支撐，二缺乏展示荒誕的視聽(tīng)手段，搞得挺空洞的。