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I don't know you,but I want you

【巴西影展】電影資料館：全程有一種看王家衛(wèi)電影的錯(cuò)覺(jué)，色彩太驚艷，是一種只屬于里約熱內(nèi)盧的色彩，情感太濃烈，那種只屬于巴西獨(dú)有的濃烈，真的很巴西。

一部友鄰評(píng)分10.0的片子，可能真的很好，但看的我太壓抑太難受了

關(guān)于現(xiàn)代女性，抑或關(guān)于那些擁有自我意識(shí)的現(xiàn)代人尋找“另一個(gè)自我”的作品越來(lái)越多。不管評(píng)分是被踩到地的《都柏林動(dòng)物》還是被捧上天的《我的天才女友》都在試圖呈現(xiàn)這一事實(shí)：現(xiàn)代女性在奔赴“自我”的過(guò)程中逐漸意識(shí)到，那個(gè)被現(xiàn)代性所塑造的“自我”并不是她們真正的自我，而是一種浪漫化的自我虛構(gòu)。從歷史性角度來(lái)看，能被聽(tīng)見(jiàn)卻《看不見(jiàn)的女人》成了現(xiàn)代女性所要“回頭”尋找的那層傳統(tǒng)身份。它在女性背離傳統(tǒng)價(jià)值觀(guān)念之后——要么死于羞愧而被埋在故里，要么患上《神游癥》流落他鄉(xiāng)。女主角在統(tǒng)領(lǐng)起過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的歷史里一路穿梭、敘述和尋找，這種支離破碎的生存狀態(tài)最終分娩出了這位逐夢(mèng)之人的新名字，而鋼琴家的一生也成就了這部極具文學(xué)性的電影。在當(dāng)今的全球化語(yǔ)境里，這種現(xiàn)代思潮下的身份困境難道還只是巴西人或者女人們的命運(yùn)嗎？

描寫(xiě)小人物的主旋律挺好的