昨天在美琪大戲院看的，大概在2-3年前在PSA看過蔡國強老師的九級浪。對那展印象很深，特別是在圖紙上撒上火藥爆破的作畫方式，以及很多煙火藝術(shù)的影像資料，有很多鏡頭都被采用在了這部紀(jì)錄片中。
紀(jì)錄片很棒，除了講述天梯的創(chuàng)造與實施過程，期間也很自然的講述了很多蔡國強老師過往各個作品的經(jīng)歷。
最后當(dāng)蔡國強老師點燃天梯引線，火焰由下至上攀登，星空中一條通天梯子在鏡頭中無限向上蔓延，那一刻我甚至熱淚盈眶(很羞于說啦但是真的情不自禁)
我們從古至今都在不斷地探索新世界，從陸地到海
在我看來，支撐藝術(shù)家創(chuàng)作的動力是執(zhí)念。
成名之后，蔡國強的藝術(shù)創(chuàng)作易如反掌卻又難于登天。因為他的名聲，他可以輕易地實現(xiàn)很多原本難以實現(xiàn)的事情。但與此同時，他人的期待也使得容錯率也變得很低，要做出突破很難。正如片中所說，“他處在一個非常危險的情況”。
在這種情況下，蔡國強可以選擇固守原來的模式，依然能收獲世人的贊賞。但他沒有，他選擇突破自己，挑戰(zhàn)不可能。他想要造天梯，這是他的執(zhí)念。登天不是一日可達(dá)，執(zhí)念也不是一朝形成。蔡國強的執(zhí)念來源于他的家庭、生活與經(jīng)歷。一方面
第一層悖論在藝術(shù)和商業(yè)市場之間。蔡本人說，他不喜歡西方/中國的討論，要把它像桌布一樣xiu地掀掉，但悖論恰恰在于，藝術(shù)市場的運作倚靠媒體／評論人／評論家跟在他后面忙不迭地把這些概念撿起來。我隨手記下一些可以理論包裝的點：在日本的藝術(shù)回歸到材料，對應(yīng)著“物質(zhì)主義”的討論；為了沖破中西二元對立的格局，選擇從地球外面看地球，對應(yīng)著“后人類”的討論；“天梯”本身，即是人類要通向宇宙、線性敘事、建造巴別塔、溝通上帝……等等的寓言（此處省略n多參考文獻(xiàn)）。試問，知識分子反思再多
天梯：蔡國強的藝術(shù)：緊湊的紀(jì)錄片片 以天空為畫布
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