三星半，多的半星給出人意料的結(jié)尾。
在我看來，這不過是老男人對(duì)無知少女的意淫，據(jù)說原型來自貝托魯奇與一位陌生少女的邂逅…沒有下文，這才是現(xiàn)實(shí)。
但在電影里，貝托魯奇可以放肆，這又不是現(xiàn)實(shí)。既然是意淫，當(dāng)然少不了對(duì)少女的馴化或者說物化，這個(gè)美妙的身體，這個(gè)可以揉搓拿捏的對(duì)象，一切都以滿足他的設(shè)想為最高使命。因此有了那個(gè)陳設(shè)凌亂光線曖昧?xí)r間凝滯充滿欲望和溫馨的房間，故事的主角在此纏綿在此爭(zhēng)吵。貝托魯奇對(duì)于實(shí)現(xiàn)自己想法的過程非常強(qiáng)勢(shì)

《巴黎最后的探戈》不是一部色情影片，它只是一部關(guān)于色情的電影。關(guān)于性、愛，男人，女人，孤獨(dú)，索取，逃避，追尋，掙扎....無數(shù)的命題在泛黃的影像中糾纏交織。
貝托魯奇講述了一個(gè)駭人聽聞的浪漫愛情故事，讓娜和保羅的最初相遇有浪漫的影子，但很快便看到兩人的真實(shí)關(guān)系：憂郁、殘酷和絕望。人與人不再交流溝通，一種揮之不去的孤獨(dú)感迷漫四周，解脫的希望寄托在歇斯底里的發(fā)作和瞬間的快感上。
馬龍·白蘭度在此片中是一個(gè)能夠用眼神說話的男人，境遇的曲折使他總是處于要和不要的邊緣，看似強(qiáng)悍勇敢的外形下掩藏的是一個(gè)脆弱憂郁的靈魂。
影片最后一場(chǎng)戲堪稱是全片的點(diǎn)睛之筆。無奈的讓娜向保羅開了槍，臨死前，保羅蜷曲在陽臺(tái)上，把嘴里的一塊口膠粘在欄桿上，閉上了眼睛，那姿勢(shì)，如同母體中的胎兒一般，仿佛終于得到了解脫的保羅又回到了母體，完成了人生的輪回。
這是一部自我剖析的影片。是對(duì)男女關(guān)系的剖析，是對(duì)苦悶情感的剖析，看完后我第一時(shí)間想到了宗教的救贖。只有宗教才能散發(fā)出這種虛無飄渺而又存在的魔力。

《巴黎最后的探戈》當(dāng)真實(shí)的你到來，愛情，就只能終止了。
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