先說鏡頭的創(chuàng)新運用上，交待宋薇同志結(jié)婚時的三個鏡頭，極其精煉，快準狠的表達，杯子的碰撞后隱藏著一張落寞的臉。然后在會議時，拉近臉部的宋薇同志，和拉遠的她老公，感覺是很到位的。
還有傾斜構(gòu)圖的運用，在表現(xiàn)宋薇她老公的官僚時，一次在家一次在會議室都用了傾斜的構(gòu)圖。
還有天旋地轉(zhuǎn)的鏡頭，沒想到這個年代就有了，宋薇剛談戀愛時的歡喜便在那個鏡頭中表達出來。
其次是小物件，那匹白馬一直是擺在床頭的。
第三是講故事的方法，一開始由外來者代入思考，然后再到來信，然后再到現(xiàn)實中解決問題

1.能夠代表“謝晉模式”的典型例子，謝晉上世紀八十年代拍攝的“反思三部曲”之一。謝晉的電影善于將主流的政治權(quán)威話語和家庭情感結(jié)合在一起，通過人物設(shè)置、音樂渲染以及拍攝手法等等創(chuàng)造出一種穩(wěn)定的情感表達模式。美國學者尼克?布朗也將謝晉電影中這種用情節(jié)劇的外殼展現(xiàn)家國情懷和理念的電影叫做“政治情節(jié)劇”。
2.上世紀八十年代，學者朱大可發(fā)表了關(guān)于“謝晉模式”的批判，認為從謝晉電影中可以分離出“好人蒙冤”、“價值發(fā)現(xiàn)”、“道德感化”、“善必勝惡”四項道德母題。而在《天云山傳奇》里

《天云山傳奇》是新時期電影最有影響力的作品之一，導演悲劇式地深刻提示出中國“反右“運動斗爭以來在人民政治生活中，由于極”左“思潮盛行的嚴重后果。作品以可貴的勇氣、膽識、社會責任感對這一歷史作了深刻的反思。通過活生生的人物形象，以及人物之間關(guān)系來體現(xiàn)的。
影片中女主人公馮晴嵐樸素崇高的人格與美好情操，在全片中濃墨的悲劇情景氛圍中，淋離盡致地展現(xiàn)現(xiàn)出動人的鮮亮色彩。另一女主人物宋薇的刻畫也非常成功。宋薇的形象意義在于：人們都可以看到她，像我，又像你，是一個有我、有你、又有她的角色。當作是一代人受蒙蔽、受愚弄，最后覺醒了的人物縮影。宋薇的覺醒轉(zhuǎn)變正是當時社會民眾思想覺悟解放的真實寫照。
影片反映出黨的十一屆三中全會后，中國大地上的曙光。

1978年的十一屆三中全會對WG進行了全面平反。雖然對更早期的一系列運動并未涉及太多，但謝晉抓住這個思想解放的機會，拍攝了名留中國影史的“反思三部曲”。三部電影都是由小說改編，男主角都是在1957年的反右運動中遭到批斗的知識分子，時間線都一直延伸到WG結(jié)束。縱然人物仍偏臉譜化、情節(jié)仍有粉飾之嫌、三觀仍有局限性，但這樣的題材、水準、和受關(guān)注程度（三部百花獎和兩部金雞獎最佳影片），不知道何時才能再現(xiàn)了。
本片是三部曲的第一部，雖然豆瓣評分跟另兩部差一截（本片8.1，另兩部均高于9）

以宋薇的內(nèi)心獨白來結(jié)構(gòu)全片。
時空的來回交錯，周瑜貞給宋薇講她去見羅群的事（他叫羅群→宋薇一聲“羅群！”很自然地銜接兩個不同時空）。
“我要永遠和你在一起”重復很多遍，鏡頭是宋薇的多個快速的推鏡頭。“
你扔掉的是真正的右派分子?我認為，你扔掉的是一顆最寶貴的心。”
宋薇看老照片時，鏡頭過渡到他們年輕的時候1956年的故事（到目前這是第三個時空了）?！澳銗鬯鸵此撵`魂”。宋薇和羅群分別時，對宋薇推鏡頭至特寫、虛焦。
不久反右運動開始，羅群被扣帽子說是右派分子

《天云山傳奇》石維堅主演，遠方的那匹白馬
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