《人·鬼·情》長久地被和“女性主義”聯(lián)系在一起。固然，從“中國第一部女性電影”的角度對它進行闡釋也順理成章，但從全片看來，導(dǎo)演并沒有刻意強調(diào)秋蕓作為一個女性的特殊性。我更愿意將這部影片解讀為一個恰好是女性的主角的自述、發(fā)聲和成長歷程。
類似進女廁被誤認為男孩、化旦角妝、摘下道具胡子這些情節(jié)固然表現(xiàn)了秋蕓自身和社會對她性別認定的模糊性，但這絕不能構(gòu)成她人生困境的全部原因，也不能因此就說，秋蕓到影片結(jié)束也沒有解決性別認定這個命題。

《人·鬼·情》
——女性·假面·倫理的三重解構(gòu)
引言：黃蜀芹導(dǎo)演的《人·鬼·情》于1987年上映，以戲曲家裴艷玲的親身經(jīng)歷為藍本，“從某種意義上說，它是迄今為止中國第一部、也是唯一一部‘女性電影’”。
“電影比其他藝術(shù)更能反映一個民族的精神，這主要取決于電影的群眾性。電影是集體創(chuàng)作的產(chǎn)物……電影作為最典型的通俗藝術(shù)事實上映射了一個民族的無意識和幻想。并不是這些電影的流行才引發(fā)出特定的民族心態(tài)，而是特定的民族心態(tài)的存在決定了這些影片的流行

“人·鬼·情”頂級精制的劇情片 那一片云彩：骨子里的自我
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