可謂經(jīng)典 見證歷史
以小人物普通平民的身份
動蕩的時代確實(shí)不容易
我們生活中在社會主義現(xiàn)代化強(qiáng)國
真的很幸運(yùn)
珍惜和平 世界太平
有貫穿一生順民的王掌柜
有實(shí)業(yè)救國的秦二爺
有愛國的常四爺
有販賣人口的劉麻子
一個茶館各種各樣的人都有
拼湊起一個方式活生生的落后的中國
最大的敵人:帝國主義勢力。
藝術(shù)就是源于生活 人民藝術(shù)家
這個稱號真是無愧于老舍先生。

引語：
讀葉廣苓的《豆汁記》時，總是會不自覺地想起老舍先生《茶館》中的人物。兩位作家雖然出身懸殊，但他們筆下的人物，有著似曾相識的背影，又都出身在北京，因此語言是也有著濃郁的京味兒。
他們筆下，最精彩的莫過于那個時代的移民。清朝退出了歷史舞臺，但八旗子弟又無法瞬間消失在人間，他們帶著疑惑與恐懼，跌跌撞撞走進(jìn)全新的生活環(huán)境。
生存的境況與生活習(xí)慣之間形成巨大矛盾，他們成了帶有悲劇性質(zhì)的“時代遺民”。
今天，我們就從葉廣苓的《豆汁記》和老舍的《茶館》中一窺這群“遺民”群像。

這部片子里對“時代顛簸影響個人命運(yùn)”的描繪都是建立在大量人物細(xì)節(jié)刻畫基礎(chǔ)上的，并且它完全不避諱對好人丑惡一面的描寫、不避諱對人窩囊之處的描寫。影片前半部分印象很深的一個地方就是一對快要餓死的母女來要飯，所有人都趕她們出去，嫌晦氣，只有常四爺給了她們兩碗面。然而這份憐憫依舊是建立在“讓她們出去蹲門口吃”的基礎(chǔ)上的。影片是在真實(shí)中描繪中國人老了之后的窩囊，一些動作設(shè)計(jì)和神態(tài)是深深體現(xiàn)了中國人特質(zhì)的，而不是臉譜化的想象。三位度過凄慘一生的老人最后聚在茶館里各自訴苦

雖然這部原著聞名已久，始終沒有看過，無論是書、電影、電視劇、戲劇等各種形式。今天看完覺得收獲滿滿，應(yīng)該早一些看。前些天趁著讀書節(jié)搞活動，已經(jīng)買了老舍先生選集，大部分經(jīng)典作品都有，這包括這部《茶館》。
1982年老片子，還能看到舊北京的一些影子，比如那茶館高高的門樓，這些年隨著發(fā)展，大部分舊建筑都拆了。還有就是京味很濃，語言的特色很突出，人物對白怎么聽都像是在說相聲。其中有一句話（不能夠）我以前聽某一個人講，當(dāng)初我還以為人家是故意這么說的。這次在影片里聽到老掌柜的也經(jīng)常講

看畢，在思考自己是多么幸運(yùn)地出生在現(xiàn)在這個時代，這樣的國家。我們都依然在愛著這個荒誕的世界，雖然她有些太多的丑可也沒有把美好給全部遮蓋，我依然愿意相信這個世界，相信美好的存在。就像老舍先生留下的這份藝術(shù)品不也是美好的一種存在形態(tài)嘛，讓我們感受到了那個時代的沉重，還有那個時代的希望（雖然各方打擊不依然有這那群對祖國充滿著希望渴望改變努力的青年們嘛）以及永恒不變的真情與愛和善良?？赡軟]有完全的它們但它們也一定或較完全或較細(xì)微的存在著！
我熱愛著這個荒誕又美好的世界

茶館的吆喝聲跟京味兒聽得很過癮
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