不同反響的開(kāi)篇。
　　大特寫，憂傷的臉。然后是一個(gè)靜靜遠(yuǎn)觀的長(zhǎng)鏡頭：懸崖上，騎摩托的人想沖下懸崖，想死，另一個(gè)人勸阻他，兩個(gè)人撕打起來(lái)；然后，一個(gè)人跑出畫外……
　　接著，出片名：太陽(yáng)總在左邊。
　　整個(gè)電影在曠野上展開(kāi)，不多的場(chǎng)景，很少的人物，簡(jiǎn)單的情節(jié)，看著卻并不沉悶、單調(diào)，從人物的表情、內(nèi)心、環(huán)境以及攝影鏡頭的畫幅仿佛都透過(guò)來(lái)一種情感的力量、思考的力量。因?yàn)閿z影機(jī)背后像是有一顆慈悲、誠(chéng)摯的心在跳動(dòng)。
　　臺(tái)詞少但也精準(zhǔn)、意涵深邃，比如：
　　“小的時(shí)候盼著他們長(zhǎng)大
　　長(zhǎng)大后又盼著他們成家
　　成了家不知道再該盼什么
　　該盼著抱孫子呀
　　那抱完孫子以后該盼什么呢
　　呵呵　這就不知道了”
　　還有，電影里哪怕一個(gè)小配角的塑造也很精彩；比如那個(gè)賓館里漂亮的女服務(wù)員。從鏡頭的后面走廊上走過(guò)來(lái)，一個(gè)開(kāi)著的門里的什么人對(duì)她搭訕，她嗔怪地拒絕了。然后她從后面趕上男主角的時(shí)候，仔細(xì)看了男主角一眼。然后有了這一眼，她再來(lái)向男主角求個(gè)幫忙，就很自然了。老者說(shuō)

影片平實(shí)卻飽含溫暖的情意。從拍攝的角度看很像紀(jì)實(shí)類的片子，沒(méi)有煽情，沒(méi)有花里胡哨，演員也是名不見(jiàn)經(jīng)傳。貧窮落后的村莊、空曠荒涼的地貌、單調(diào)的情節(jié)，可是在這些背景下卻滲透著濃濃的人情和樸素的人生哲理，導(dǎo)演似乎是在對(duì)眼下的時(shí)代提出一些自己的疑問(wèn)。個(gè)人覺(jué)得電影里邊原汁原味的方言也很有味道，既是整個(gè)影片風(fēng)格的需要同時(shí)也是對(duì)我們民族文化的一種保護(hù)和發(fā)揚(yáng)。

太陽(yáng)總在左邊
《太陽(yáng)總在左邊》，據(jù)說(shuō)是松太加導(dǎo)演的第一部電影。
電影講母親意外致死，難辭其咎的小兒子悲痛地走上自我放逐之路，在途中偶遇的老人陪伴下，最終獲得了救贖。
基于小概率事件和救贖的故事，難免落入俗套，不能算上乘。
這樣的極端事件，不能像流水般的日常生活那樣自然。
這樣的自我救贖，也因?yàn)闆](méi)有可以責(zé)怪的對(duì)象，而更難以獲得。
它不是需要刺出去尖刀或者艱難地收回，而是要性命攸關(guān)的拔出自己深入骨髓的巨刃——大概率地失血而亡。

好的導(dǎo)演不會(huì)拍無(wú)聊的電影。
影片的故事設(shè)定非常好，無(wú)意的殺害了母親的少年決定離家獨(dú)自踏上旅程，路途中一位陌生大爺無(wú)意間接到了少年心儀姑娘的電話而決定幫助他醒悟并原諒自己然后回到家鄉(xiāng)。故事的大部分情景都發(fā)生在通往拉薩的公路上，空無(wú)一人只有尼瑪，大爺還有過(guò)往車輛，但是導(dǎo)演你真的需要這樣使用長(zhǎng)鏡頭嗎？
影片中很多沒(méi)有任何道理的長(zhǎng)鏡頭都體現(xiàn)出一種原始感，但這種原始感并沒(méi)有幫助到故事情節(jié)的深化以及人物的塑造。我唯一能想到的解釋就是導(dǎo)演希望留出大分量的時(shí)間供觀眾進(jìn)行思考。整部片子實(shí)際就是尼瑪?shù)乃伎細(xì)v程（雖然從中并沒(méi)能感受到他思考的過(guò)程），因此如果說(shuō)是想讓觀眾體會(huì)到那種空無(wú)一人孤獨(dú)前行的冥想式歷程的話我是可以理解的，即使是如此也留白太多。整部片子看下來(lái)可以感受到導(dǎo)演是有很深的表達(dá)功力的，但是大量的留白卻給人一種業(yè)余導(dǎo)演試圖達(dá)到藝術(shù)片效果的感覺(jué)。在許多留白的過(guò)程中，觀眾并沒(méi)有被激發(fā)去思考，而是單純的在觀賞影響，但很明顯本片又并不是希望以視覺(jué)取勝。
我一直認(rèn)為一個(gè)真正好的導(dǎo)演是不會(huì)拍出無(wú)聊的電影的

【太陽(yáng)總在左邊】2011，留了太多的時(shí)間供觀眾思考
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