家珍說:“有慶，娘對不起你，生下來就沒讓你好好睡過覺?！?br> 家珍說：“俺們鳳霞從小命苦，沒過過一天好日子，你要是不作難的話，結(jié)婚那天多叫些人 熱鬧熱鬧?！?br>人物命運(yùn)不幸折射所處時代的悲哀。
雞長大了會變成鵝，鵝長大了會變成羊，羊長大了會變成牛，牛長大了就……
或許無論什么時代，人要成長（或者無論怎么活著）總要根據(jù)環(huán)境做出自己的調(diào)整，才能變得更強(qiáng)大。比如福貴老是怕被扣帽子的謹(jǐn)慎態(tài)度或多或少躲過了幾刀。
順便說下，姜武瘸腿的樣子也好有魅力

最喜歡余華的一句話:生活是每個人自己的感受，而不是其他人的想法。
小時候老師講邱少云的故事，老師說他忍受了多么大的痛苦，他是那么可憐又偉大，聽的很多小朋友都紅了眼睛?？粗浑p雙水靈靈的大眼睛，我突然冒出了個想法，其實(shí)邱少云是幸福的，他是懷著崇高的信念去死的，死得其所，我們可以敬仰他，但不必為他感到悲傷。
《活著》也是同理，觀眾很容易的就去憐憫富貴，但是只有他自己能感受到苦難生活中的幸福。
高三的很長一段時間我都感覺到很痛苦

我憐惜的不是家珍，雖然在書里為她唏噓過，不是福貴，多少有自己造孽的成分，不是有慶，小說里是因抽血而失血過多夭亡，電影中未免過于血腥，磚墻倒塌后的血肉模糊，真實(shí)的...我憐惜的是從頭至尾，一句話也未曾說過，想說卻不能說的鳳霞。她不是無聲的來到這個世界，雖然電影里不曾表演出來，可明明白白像大多數(shù)后天失聰?shù)暮⒆右粯樱嫉没际в谝粓黾膊。邿?br>或許是因?yàn)樗陌缪菡?，從小女孩開始一直到大姑娘，都是討我喜的樣子，堅(jiān)忍，又羞澀，疼愛弟弟，順從父母。興許有人會說，是舊社會三從四德的典范，沒有什么稀奇。我可以堅(jiān)決地否定，否則我是新時代里成長的一代，別說是舊社會就是電影里跨過的五零年代，六零年代，七零年代，都不曾留下我的生命印記。我關(guān)注的是鳳霞的氣質(zhì)，她無聲的內(nèi)心世界。
年幼見證祖上家業(yè)被父親敗光，和媽媽一起經(jīng)歷了女人一生中最恥辱的事情－－在夫婿家過不下去而回娘家。父親的覺醒、改頭換面，再次的跟隨媽媽從雖不錦衣玉食但也豐衣足食的姥爺家回到破敗不堪的父親的棲息地

先看完書再來看的電影，電影的很多細(xì)節(jié)和劇情與原著的不一樣。相比于電影版稍顯溫情的結(jié)局，我更喜歡原著中只剩下一人一牛的結(jié)局?！痘钪分允恰盎钪?，就在于它所展現(xiàn)的生命的悲劇色彩，而電影弱化了這種悲劇色彩，使得電影的深度也淺化了。
相比于原著來說，電影對于鳳霞、有慶的死給予了一定程度上的合理化，顯得沒有那么荒誕和突兀。但對于原著來說，正是悲劇發(fā)生的荒誕與突兀（或者說不合理），才更體現(xiàn)出了“活著”（指書名也指活著這件事）的意義。原著相比于電影，更好看更深刻也更啟迪人心。

《活著》是由張藝謀導(dǎo)演，由葛優(yōu)（飾福貴）、鞏俐（飾家珍）主演的一部電影。這部電影可以說是中國二十世紀(jì)四十年代到七十年代普通百姓生活壓縮的歷史，主要講述了福貴一家在這個時代背景下的悲歡離合。在這里我主要想說一說我對家珍這個角色的一些看法。
先介紹一下家珍。家珍，原是個富家小姐，后來嫁給福貴，又因福貴沉迷賭博，懷有身孕離開福貴，在福貴輸盡家產(chǎn)回到福貴身邊，之后在福貴離家的幾年里照顧著家事，后來先后失去了兒子和女兒。
在我看來，最初的家珍是一個嬌弱的女子，而影片最后的家珍更是一個飽受命運(yùn)折磨的女人。最初我在觀看這部電影時給我最大的感受是充滿了不真實(shí)感，或者說是戲劇性，為什么有那么多的災(zāi)難會降臨在同一個家庭里呢！但是在那個時代看來，一切又充滿了合理性。不論是艱難的生活，還是有慶的死、鳳霞的死，對這個平凡女人的打擊是難以想象的。這樣的歷史背景似乎使得多么可怕的苦難都有了可能性。而對于家珍來說，經(jīng)過了幾次形象的轉(zhuǎn)變。
首先是家珍在福貴落魄時不離不棄

張藝謀導(dǎo)演的影片《活著》，這部影片是中國式的黑色幽默片，影片透過福貴的大半生遭遇，涵蓋了小人物在歷史的命運(yùn)中，無法掌控自身的生命之痛。福貴本是一個富家之弟。從其名字足以看出這個人物的生命寫照。單一個福字，就讓無數(shù)人所敬仰?！抖Y記》有曰：“福者，百順之名也?！币簿褪钦f，“?！庇许樌?、諸事如意的含義。《尚書·洪范》曰：“五福：一曰壽，二曰富，三曰康寧，四曰攸好德，五曰考終命?！薄拔甯！笔嵌鄬用娴母Ｓ^念，以貫穿一生的幸福為目標(biāo)，講求長壽、富裕、安康、有德行，老年無疾而終

情節(jié)跌宕的歷史片 電影《活著》有時候，會動的畫面，不如文字更戳心
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