怪誰(shuí)呢，原來(lái)10多年前人們就變成帶著面具的行尸走肉了。只有欲望沒(méi)有交流維系的感情，必然爭(zhēng)吵，必然沒(méi)好日子過(guò)。就這樣過(guò)下去吧。

從影片名字和海報(bào)看來(lái)，這是一部都市青春小清新電影，但是看過(guò)才明白，本片與賈樟柯的《小武》一樣，是一部被時(shí)代拋棄的小人物的悲歌。在經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)開(kāi)始加速的時(shí)代，中國(guó)的一切都在發(fā)生著劇烈的變化，傳統(tǒng)社會(huì)秩序與正在被打破，中國(guó)社會(huì)各階層流動(dòng)加快，有人異軍突起，成為時(shí)代的寵兒，有人則地位不保，沉淪到社會(huì)底層。舊的社會(huì)結(jié)構(gòu)被徹底打破，整個(gè)社會(huì)變成了難以捉摸的“他者”，變得越來(lái)越陌生，在變動(dòng)的時(shí)代中的人物也體現(xiàn)出一種對(duì)難以把握周圍環(huán)境的焦慮。導(dǎo)演敏銳的看到了時(shí)代的變遷在人們心中的烙印，通過(guò)一個(gè)小人物的故事反映了一個(gè)時(shí)代，并取得了成功。
故事發(fā)生在世紀(jì)之交的北京，這一座正在發(fā)生巨大變化，正一天天變得陌生的城市。影片開(kāi)篇就給出一組十字路口熙攘的人流車流的俯瞰鏡頭，時(shí)而流動(dòng)時(shí)而停滯的畫(huà)面暗示著北京的變革與停滯。影片中城市的基調(diào)往往不是蒼白就是陰暗，北京城在影片中似乎變成了一個(gè)大工地，到處都是崛起的樓房、施工的道路，而且，還是一個(gè)擁擠的垃圾場(chǎng)，人流和車流不和諧的在不寬敞的馬路上來(lái)回涌動(dòng)

北京三部曲前兩部很喜歡，但這第三部……雖然知道導(dǎo)演想表達(dá)什么，但不知道是不是看的版本（資料館）不對(duì)，看得很痛苦。全程聲音都很嘈雜，因?yàn)轲B(yǎng)成了看字幕的壞習(xí)慣，一下子沒(méi)了字幕，背景不是巨大的環(huán)境噪音，就是涌動(dòng)的配樂(lè)，感覺(jué)聽(tīng)對(duì)白太吃力了。看到說(shuō)有刻意的跳幀還是跳剪，但是多次出現(xiàn)一個(gè)鏡頭中間突然調(diào)曝光或者白平衡，感覺(jué)眼快瞎了。有的鏡頭還是很喜歡的，不過(guò)觀影過(guò)程被折磨的不輕，而且我覺(jué)得導(dǎo)演本意不是想從這些方面折磨人吧，如果是，只能說(shuō)紀(jì)實(shí)主義真是魔幻魔幻最魔幻……

Charles Acland在其編著的Residual Media（《剩余媒介》）一書(shū)中指出：在這個(gè)將進(jìn)步和變革置于一切之上的時(shí)代，闡述過(guò)去或剩余（the residual）的存在可能會(huì)令人困惑和恐懼。他提到，人類在步入飛速發(fā)展的摩登時(shí)代后，便似乎產(chǎn)生了對(duì)新（the new）的癡迷；人們往往目標(biāo)清晰地朝著新事物進(jìn)發(fā)，否則就好像迷失了方向。
現(xiàn)代化過(guò)程持續(xù)帶來(lái)建筑的更新和城市空間的變化

精神荒原和異化的放逐——關(guān)于電影《夏日暖洋洋》
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