嘉陵集團(tuán)并不在嘉陵江邊，而在長(zhǎng)江邊；正如長(zhǎng)安集團(tuán)并不在西安，而在重慶。

站在融僑半島，鵝公巖大橋的另一端聳立幾棟施工的高樓，樓面赫然寫(xiě)著華潤(rùn) 二十四城，千畝的工地在 google 衛(wèi)星地圖上像一塊欣欣向榮的太陽(yáng)耀斑。這里原來(lái)是嘉陵廠，全國(guó)各地的嘉陵摩托曾是在這塊土地上制造出來(lái)的，現(xiàn)在，它的名字不叫嘉陵廠，而叫二十四城。

重慶“二十四城”是華潤(rùn)第二個(gè)以此命名的樓盤(pán)，第一個(gè)是在成都，因?yàn)橐痪湓?shī)“二十四城芙蓉花，錦官自稱成繁華”，故名二十四城。華潤(rùn)的手法就是收購(gòu)因?yàn)閿U(kuò)城而要搬遷的軍工企業(yè)的地塊，大概是因?yàn)橹行那冶阋税?。不久前，?dǎo)演賈樟柯在重慶保利院線舉行了她《二十四城記》的首映式，講的就是講華潤(rùn)工廠變樓盤(pán)的故事。賈樟柯的電影我不愛(ài)看，但由于此人善于揭露中國(guó)社會(huì)的“刺點(diǎn)”，故名生在外，所以每部片子我都看了。和以往一樣，這部片子不好看，泛濫的長(zhǎng)鏡頭，簡(jiǎn)陋的劇情，欲狀自然反成呆滯的表演。

不過(guò)賈樟柯一貫善于發(fā)掘題材，《世界》說(shuō)的是農(nóng)民工問(wèn)題，《三峽好人》說(shuō)的是庫(kù)區(qū)問(wèn)題

工廠：《二十四城記》的故事發(fā)生地是成都420廠，老工廠的空間感，重型機(jī)械重量感，斑駁的歷史感非常有特色點(diǎn)；420廠讓我想起《三峽好人》中的那個(gè)被拆遷的化工廠還有王兵《鐵西區(qū)》中的煉鋼廠。這些曾經(jīng)的國(guó)有企業(yè)有著輝煌的歷史和無(wú)上榮光，有著感人肺腑的故事和記憶，《二十四城記》非常好的找到一個(gè)切入點(diǎn)，把歷史和現(xiàn)實(shí)、光榮和凄涼的剖面呈現(xiàn)給觀眾，我們不能不為之動(dòng)容。
從農(nóng)民到工人，從縣城到工廠，賈樟柯的電影觸角逐漸深入中國(guó)這個(gè)面龐上的皺紋深處，掬取隱藏著的塵埃和眼淚，讓我們?cè)俅巫⒁暷切┰谏磉呑哌^(guò)的卑微的面孔，讓我們?cè)俅伪淮騽?dòng)。
紀(jì)錄：《二十四城記》是部紀(jì)錄片，從形式到內(nèi)容都是，盡管其中設(shè)置了幾段演員表演的故事，但是這幾段采用紀(jì)錄片手法拍攝的，這幾段故事有生活的原型，演員模擬原型搬演生活，盡管不是原型本人，但我以為這和原型自述沒(méi)有什么區(qū)別，所以影片還是部不折不扣的紀(jì)錄片。
其實(shí)對(duì)于《二十四城記》探詢影片類型已經(jīng)沒(méi)有意義，重要的是他呈現(xiàn)了什么給大眾。

三 焦
　　 《二十四城記》與其說(shuō)是一部電影，不如說(shuō)它更像一首詩(shī)，一首由9段影像寫(xiě)就的詩(shī)歌。電影用9張面孔，9種生命經(jīng)歷交織成的群體敘事，試圖呈現(xiàn)出一個(gè)國(guó)有企業(yè)在半個(gè)世紀(jì)中的滄桑之路。
　　從九十年代中期開(kāi)始，一大批國(guó)企開(kāi)始轉(zhuǎn)型，軍工企業(yè)也不例外，這些以數(shù)字命名的大廠，比如798，比如電影中的420，它們同樣無(wú)法逃脫經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)化后被改造被取代的命運(yùn)。420廠大部分廠房被推到，然后在廢墟上建成名為“華潤(rùn)二十四城”的高檔住宅區(qū)。而在這個(gè)拆建的過(guò)程中，一些工人的回憶被逐一敘述出來(lái)，無(wú)論是早已下崗的，還是依然在廠中堅(jiān)持到最后一刻的工人或領(lǐng)導(dǎo)，他們身上有一種無(wú)奈，一種身不由己地沉浮于命運(yùn)之河的傷感。
　　像賈樟柯以前的《小武》等影片一樣，這部電影的影像質(zhì)地依然貼近現(xiàn)實(shí)而顯示出它堅(jiān)硬的一面。關(guān)于女工侯麗君的這段影像尤其精彩，這段以紀(jì)錄片方式出現(xiàn)的影像，以空蕩蕩的公交車(chē)廂作為人物的背景。車(chē)窗之外流動(dòng)著城市的美麗夜色，車(chē)內(nèi)的女人泣不成聲，她回憶起下崗時(shí)十幾個(gè)姐妹一起吃“別離飯”，她們拉住主任問(wèn)，我遲到過(guò)么？主任答

這個(gè)，下午場(chǎng)，居然只有我一個(gè)人看。猶如專場(chǎng)。
整個(gè)電影就是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的訪談，連綴起一個(gè)軍工老廠不同年代的人各自的故事。每個(gè)故事都有分量，背后都有驚心動(dòng)魄的情感，但時(shí)間會(huì)沖刷掉過(guò)于濃烈的色彩，他/她回憶時(shí)語(yǔ)調(diào)平淡，說(shuō)出的只是冰山一角，那些潛藏在情感背后的個(gè)人命運(yùn)，被時(shí)代裹挾，乘著涌動(dòng)暗流，跌跌撞撞前行。老廠搬遷，由此引發(fā)了情感的大拆遷，這一場(chǎng)拆遷，將人心暴露在天光之下，傷痛、無(wú)力、落寞、不甘，都必須做個(gè)了結(jié)。無(wú)限感慨，都在演義這八個(gè)字：繁華不再、欲說(shuō)還休。
第二代廠花，顧敏華的故事，真是太出彩了。一個(gè)要強(qiáng)、愛(ài)嬌、敏感的上海女人，陳沖把她演活了。其他的人物，無(wú)論是專業(yè)演員還是普通人，也都不錯(cuò)。但就情感層次來(lái)說(shuō)，她表現(xiàn)得更加百轉(zhuǎn)千回，功力真好。
在電影約一半過(guò)的地方，家屬區(qū)保安手持電筒巡夜，他再次出現(xiàn)，是在空蕩蕩的廠房、以及辦公室里。他沒(méi)有臺(tái)詞，只是巡視、檢查。這個(gè)小小的角色，讓人想起昆曲上演過(guò)程中出現(xiàn)的“撿場(chǎng)”，他身著戲服，但不是戲里任何一個(gè)角色，只是搬動(dòng)桌椅，變換布景

看之前沒(méi)有想到是用這種敘述方式,有點(diǎn)像紀(jì)錄片,也像回憶錄.
"三線"軍工企業(yè)的歷史和現(xiàn)實(shí),在我印象中很少出現(xiàn)在電影里,可在那時(shí)候,這一政策可謂改變了無(wú)數(shù)人的生活甚至命運(yùn).
影片里很多談到的事情讓我回憶起幼年,我也出生在一個(gè)軍工單位,西北.周?chē)芏啻笮偷能姽S,像一個(gè)小社會(huì)一樣,單位里面有學(xué)校,有食堂,有菜市場(chǎng),尤其是有汽水廠,我們那里還有冷飲廠,礦泉水廠,有生活服務(wù)公司(小賣(mài)部),籃球場(chǎng),也真的是一應(yīng)俱全,不出單位就可以生活的有滋有味.
爺爺也是隨轉(zhuǎn)移三線到了西部,上萬(wàn)人的大廠,那里的居民樓,和電影里的很像,院子里的人大部分都認(rèn)識(shí),遇到熟人點(diǎn)點(diǎn)頭,孩子們也有足夠的伙伴,一個(gè)單位的更容易玩到一起,更親近.爺爺退休后,大伯接了班,繼續(xù)在單位里干,經(jīng)歷過(guò)后來(lái)的下崗,廠子軍轉(zhuǎn)民,隨后被兼并,收購(gòu).
社會(huì)就是這么在變遷著,"三線"這個(gè)詞也只留在了某一批人的記憶里,不過(guò),它終歸是實(shí)實(shí)在在的那么一段歷史.

二十四城記：悲天憫人的賈樟柯
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