越南戰(zhàn)爭(1955-1975)和朝鮮戰(zhàn)爭如出一轍，美國扶持南方政權統(tǒng)一，出錢出槍，直到十年后1964北部灣事件，美軍由特種作戰(zhàn)到大規(guī)模登陸，1966年，越南戰(zhàn)場已有43萬美軍。
面對強大對手北越，只能隱藏在一個個密林之中，一個個美國大兵，被突如其來的冷槍和陷阱撂倒，當然包括婦孺兒童都參加戰(zhàn)斗
炎熱的氣候，低迷的士氣，突如其來的死亡，回家遙遙無期這就是電影主人公面對的情況。于是他們變得瘋狂、放縱、歇斯底里“因為隨時都會死，所以表現的什么都可以做”

自古以來，每場戰(zhàn)爭，無論大小，對于婦女的傷害不一而足。沒有哪一場戰(zhàn)爭不伴隨著對婦女的暴行。強奸、輪奸、強迫性服務，我想中國人對此并不陌生。毛主席曾說過，這個世界上，戰(zhàn)爭分為正義的戰(zhàn)爭和非正義的戰(zhàn)爭。對日作戰(zhàn)，蘇聯對德作戰(zhàn)，美國對日作戰(zhàn)都是正義的戰(zhàn)爭，日本投降后，中美蘇對日德婦女的暴行可以被解釋為一種報復。之后的戰(zhàn)爭片對此有無數次的表現。
然而，很自然的，幾乎所有的戰(zhàn)爭片都是受害一方拍攝的。日本的《望鄉(xiāng)》、德國的《柏林女人》，而戰(zhàn)勝國，比如中美蘇，則更愛表現自己戰(zhàn)士的死傷和不屈不撓的為了生存下來而殊死搏斗。戰(zhàn)士們都是被逼無奈，在這丑惡的戰(zhàn)爭中勇猛頑強的戰(zhàn)斗。為了被強暴的本國婦女或受害國婦女復仇。日本也從沒拍攝過反映日軍南京大屠殺的電影。這些暴行都被施害國以各種原因解釋了。
但從來沒有一部電影由施害國拍攝而成。這部電影可謂世上僅有的一部施害國自省的戰(zhàn)爭片。從一個普通人的角度來敘述了暴行的起因、經過和結果。
毫無疑問，這種從不自省的做法給人類的歷史埋下了伏筆。美國在第一次世界大戰(zhàn)結束的時候

【越戰(zhàn)創(chuàng)傷】寧當太平犬，莫作離亂人
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