男性遭遇中年危機(jī)，女性迷失自我，年輕人嘗試突破樊籬尋求夢(mèng)想。他們需要將自己在社會(huì)或家庭中重新定位，重拾尊嚴(yán)?？上в捌](méi)有真的救他們于水生火熱，甚至讓人忍不住對(duì)導(dǎo)演說(shuō)“真的要讓這個(gè)家庭如此凄慘嗎？”但無(wú)論如何影片最終還是重新給了這個(gè)家庭希望……原來(lái)黑澤清不止拍恐怖片NB

本以為溫馨而治愈，結(jié)果看的我淚崩了。醫(yī)院那場(chǎng)戲，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的直觀震撼，瞬間將我擊暈在座位上了。高潮真的很精彩，而且從頭到尾都充滿一種搞笑的氛圍，看的人又開(kāi)心又難過(guò)，只好偷偷抹眼淚了。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，黑澤清的詩(shī)意就在于，事物衰敗的不可避免性以這樣一種方式被呈現(xiàn)出來(lái)：一棟房屋，當(dāng)它被建造完成時(shí)，甚至它還只是一個(gè)概念時(shí)，它自身就已經(jīng)包蘊(yùn)了它將要抵達(dá)的那種荒涼——一扇沒(méi)有關(guān)上的窗或門(mén)，或是掉在地上成為碎片的器件，都已經(jīng)把整座房屋拖入這種荒涼本身，因此他不需要任何（舉例來(lái)說(shuō)，《咒怨》式的）笨拙的、落實(shí)到語(yǔ)義上的時(shí)空交疊，而只需要讓一張報(bào)紙輕輕地飄落而已。

前一半有點(diǎn)悶，后半段漸入佳境，動(dòng)作戲干凈利落。小本的兄弟是誰(shuí)看到一半多就猜到了，落了個(gè)大俗套，倒是幕后“女秘書(shū)”死活沒(méi)猜到是誰(shuí)。

觀片時(shí)適逢我午后頭暈，一重又一重的虛無(wú)，簡(jiǎn)直壓得人喘不過(guò)氣來(lái)；鏡頭里的東京大概是乍暖還寒之際，竟沒(méi)有一個(gè)清朗的白日，愈發(fā)加重了讓人眩暈的虛無(wú)。97年的《沙灘男孩》，反町和竹野在事業(yè)失敗后尚可以拋下一切過(guò)一種無(wú)負(fù)擔(dān)的自由生活，十一年后，成家生子的他們?nèi)粼僭庥鲛o退，大概也會(huì)像片中佐佐木