正如本片的美工闡述中所提到的：“在縱深的空間畫面構(gòu)圖中，盡可能強(qiáng)調(diào)平面的構(gòu)成效果，在平面構(gòu)圖中力求造成空間的感覺”，本片的核心造型元素可以提煉為“螺旋—同心圓”，關(guān)鍵在于縱深感的壓縮。影片對于眾多螺旋式的視覺元素，包括樓梯、門廊、礦坑、機(jī)組等，基本都選擇了垂直方向的攝影；工廠中固定機(jī)位的中近景常會設(shè)計水平方向的人/物移動，制造扁平感，將螺旋壓縮為同心圓，映射著根深蒂固、死氣沉沉的教條主義，而最后會議室里的電風(fēng)扇式搖鏡，也警醒著每個人需要共同反思。當(dāng)然，所謂“政治與科學(xué)的角力”也是八十年代典型的文化修辭，而“傷痕”書寫的內(nèi)在限制使得知識分子轉(zhuǎn)而策略性地利用方興未艾的“現(xiàn)代化”話語完成對于自身文化地位的鞏固和強(qiáng)化。

看完陳寅恪一節(jié)，來打五星

想笑又笑不出來的囧感，堪比便秘。這才是坎普的真義吧。

《四月三周兩天》，★★★☆☆。從懷孕到墮胎共四個月三周兩天，一個少女幫助另一名少女成功落仔的故事。這種片都有共性，那就是用極冷靜的鏡頭講述一件殘忍的事。影片的調(diào)性一如既往地枯燥陰郁，但極為流暢自然。最精彩的部分是醫(yī)生和少女間討價還價的現(xiàn)場調(diào)度。該片沒明顯高潮，稍顯沉悶，不喜勿看。

華麥丹導(dǎo)演的特點(diǎn)：性，死亡，暴力，宗教，出其不意。