根本問題在于劇本稀爛，所有的橋段都是攢的，所有的情節(jié)都是可預(yù)測的，所有的沖突都是強加的，整個戲完全是被推著趕著往前走。沒看出丁點《入殮師》的影子，倒是有馮小剛式的《大腕》《私人訂制》附體。 之前有個段子說國產(chǎn)電視劇把什么題材都能拍成愛情劇，而像《入殮師》《編舟記》《神去村》這類日本電影，力求展現(xiàn)的是職業(yè)本身的魅力，換到國產(chǎn)電影，職業(yè)成了一個載體甚至幌子，最后都拍成了親情片。 本片難得地展示了同為西南官話且外地人不易分辨的武漢話與四川話的區(qū)別，還展示了非武漢本土演員很容易憋出一種介于兩者之間但既不像武漢話也不像四川話的怪腔怪調(diào)。 朱一龍眼睛太干凈，演不出角色前半程本該有的那種痞勁和狠勁，也就無法在后半程轉(zhuǎn)型制造人物弧度，我倒是覺得他在《穿過寒冬擁抱你》里演的武漢鋼琴老師更能貼合人物形象。

真正的影視工業(yè)化?? 不過看到攝影指導(dǎo)說求雨那一段笑傻了 果然拖延癥患者無處不在??

西方故事先「弒父」再「當(dāng)?shù)埂|方是男主先被女友否定「爹力」，然后喜當(dāng)?shù)?，?dāng)上爹之后也跟親爹和解了，之后又被女孩親媽奪去了爹的身份，再然后把親爹揚了，立地成爹。不是說這樣不行，但爹爹無休的內(nèi)核跟死生大框架是比較違和的。于是劇情依賴于小女孩的推動以及所有人物的亢奮，故事「設(shè)計」的味道太濃跟畫面強調(diào)的煙火氣是相擰巴的。楊恩又小朋友是個大驚喜，「執(zhí)拗」很容易演成熊樣。朱一龍可能得改一下從下往上翻眼珠子看人的習(xí)慣動作。

換編劇感覺風(fēng)格微妙也前一部不同但是后半段漸入佳境。敲碗等第三季。知道續(xù)訂以后并不擔(dān)心任何一個女主的性命了無論看見了啥。就跟隔壁gentleman jack一樣在虐我也知道會是HE

第一次看難民題材的電影 帶著日式的小清新 太喜歡男女主在一起的片段了555好青春好美好！