總是恍惚以為看到了詹一美……

6/10。除了片頭沒有一處后期特效，都是現(xiàn)場用濾色鏡和燈光完成的，趨光的飛鳥是靈魂自由的重要視覺符號，片頭環(huán)繞王勃的飛舞花朵代表才華盛開，結(jié)尾浮空的王勃身邊少了花以生命換取靈魂自由；將人物情感主觀化的顏色構(gòu)圖造作，但揭示人與環(huán)境關(guān)系的拍攝角度多變不像景別單調(diào)的電視劇，斗雞、高傲騎馬采用臉龐變形的廣角塑造了王勃的愛慕虛榮，被英王送來雞毛制的斗篷和帽子羞辱的俯拍、斬臺前壓縮空間感的特寫構(gòu)圖，則表現(xiàn)了政治權(quán)力下文人的惶恐，探獄那場戲的聲音處理別具一格（寂靜的長安街突響馬蹄，死牢內(nèi)磨刀和雞血的滴濺聲，烘托王勃死期緊迫的壓抑氣氛）；落霞在木屋告別王勃的浪漫場面，寒塘、冷月的獨(dú)輝穿插白鷺，西域特色的舞蹈動(dòng)作和打擊樂，王勃的自省、激情和理想在此刻交融，無怪乎落霞死后丟掉精神寄托的美人紙片，充分體現(xiàn)導(dǎo)演的細(xì)心。

我愿稱之為PUA電影，這喂屎的結(jié)尾是怎么回事？

導(dǎo)演很浪漫。杜鏡從牢房門口走下來的身體面孔太漂亮了，果然是沈曉海。最出戲的是曹夫人。另外，《楓橋夜泊》也遇到過學(xué)者這樣解讀，把愁眠解釋成山名什么的，對喜愛詩文本身的人來說一定大煞風(fēng)景。

《永不回頭》、《柏林亞歷山大廣場》…德語區(qū)仿佛每年都會有部考驗(yàn)人耐心的”三小時(shí)”出現(xiàn)，只要打開，似乎不會后悔- -因?yàn)楹茈y不被其中別致的氣質(zhì)所沉醉吸引，投入并不短的時(shí)間去進(jìn)入這些故事。這部電影接過了它們的位置，也注定是段讓人印象深刻的啟程。獨(dú)特的時(shí)代背景賦予其意義- -蕭條之后，劫難之前，世界仿佛在變得越發(fā)瘋狂；然而卻依然抓住激情，于動(dòng)蕩中縱情，麻木、忘記還有燃燒。風(fēng)格上的明晰也同樣是更振奮的加成，這或許是“2021年也可以這樣過去了”的昭示。