標(biāo)記野豬，國(guó)民女婿，和神木DD。

我看時(shí)想起 這個(gè)殺手不太冷 我18歲 你36歲 也不算太老 真想看他們真到了那時(shí)候會(huì)怎么樣

可能是老爺和松隆子的首集過(guò)于美好，以至于后面幾集相形之下都失了色，其實(shí)這種命題的形式相當(dāng)考驗(yàn)編劇，加上父與子的主題很容易落入俗套，所以如何能有技巧的煽情就變成了重點(diǎn)所在。個(gè)人還很喜歡木皿泉編劇那集，三谷的收尾有幾分舊時(shí)好萊塢喜劇的感覺(jué)，另外建國(guó)還有客串。

以我的智商和學(xué)識(shí)，以及這個(gè)莫名其妙的字幕（當(dāng)然也可能原句就是這么不著四六）串聯(lián)不起這部電影雜沓的情節(jié)。不過(guò)手法真是出色，以鏡像代替正反打很有啟發(fā)性。喜歡臨近結(jié)尾時(shí)的游行戲，示威的隊(duì)伍拋下相互示愛(ài)的情侶漸行漸遠(yuǎn)，政治狂潮只是曇花一現(xiàn)，人與人之間最真摯的情感卻歷久彌堅(jiān)。

實(shí)際上，本片應(yīng)該叫做《特呂弗拜訪希區(qū)柯克》，從海報(bào)的人物位置關(guān)系就可看出，居上的希區(qū)柯克對(duì)于特呂弗來(lái)說(shuō)確實(shí)是仰望的對(duì)象。如果是巴贊是特呂弗的電影精神之父的話，那希區(qū)柯克就是他的電影結(jié)構(gòu)之師，盡管希氏的精準(zhǔn)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與特呂弗的電影創(chuàng)作方式大不相同，但卻作為“作者論”的卓越實(shí)例，揭示出電影形式所賦的縱深向度的主題空間；換言之，在希氏的電影中，電影的語(yǔ)言形式本身就作為電影內(nèi)容的一部分即“次文本”或“潛臺(tái)詞”，而這便是用電影的語(yǔ)言來(lái)書(shū)寫(xiě)的典型例證。更極致之處在于，希區(qū)柯克對(duì)電影結(jié)構(gòu)的把控具有某種奇特的、帶有些許先驗(yàn)性質(zhì)的精確性，基本的可視化內(nèi)容都預(yù)先存于希氏的腦海中、呈現(xiàn)于細(xì)致的分鏡表上；而極端控制的另一面就是臨場(chǎng)自由度的減少，決定性瞬間的缺乏或許是希氏的創(chuàng)造遺憾。高機(jī)位象征著天主教視點(diǎn)又是一個(gè)新知。