沒(méi)認(rèn)出來(lái)安迪先生 遺憾 配樂(lè)依舊是丁可 雙雄故事拍成旗袍肉絲迷戀了…杜鵑撐不起這個(gè)角，就是冷臉面癱

監(jiān)聽(tīng)換成心理分析的《火線》s1，主要是談話且兇手找得快的《十二宮》。大衛(wèi)芬奇花了整個(gè)職業(yè)生涯去剖析變態(tài)們的世界，僅此一點(diǎn)就值得給一些認(rèn)可。善惡之間的灰色區(qū)域，缺少的動(dòng)機(jī)與兇手的原生家庭，理論與實(shí)踐的融合，這部十集劇更多是探心而非探案，用弗洛伊德理解“連環(huán)殺手”、自己以及任何人。

也許是審核壓力，也許是剪輯目的，不管怎樣，《風(fēng)再起時(shí)》最終呈現(xiàn)的是一個(gè)完全失序的敘事，在其所持有的鮮明主題與激烈矛盾下，這如同醉漢般東一榔頭西一棒子的講故事方式，不僅讓它沒(méi)能擁有王家衛(wèi)電影似的碎片趣味，更讓整部電影顯得是如此地難以沉浸——哪怕其中有幾段拎出來(lái)看是有點(diǎn)意思，但順著看卻一點(diǎn)沒(méi)有這樣的感覺(jué)，只剩下找不到重點(diǎn)、摸不清整體，以及暈頭亂向。兩個(gè)男主人公的人物弧光和路線之爭(zhēng)好像本是影片的重點(diǎn)著力之處，可最后無(wú)論變質(zhì)還是分歧，都只被消弭在看似風(fēng)起云涌的歷史中，變得瑣碎而孤立，仿佛鄰居家什么雞毛蒜皮事，時(shí)時(shí)帶著幾分難以忍受的聒噪。而在這樣的敘事表現(xiàn)下，電影再怎么去努力強(qiáng)化自身的電影感，去雕琢每個(gè)片段的構(gòu)圖、光影、空鏡，觀眾能感受到的，依舊只能是那陣沒(méi)搔到癢處的難熬。

《火影忍者疾風(fēng)傳 鼬真?zhèn)髌?～光與暗～》

場(chǎng)面拍得很不錯(cuò)，但塞的東西太滿，以至于在推進(jìn)敘事與人物塑造時(shí)，總要用閃回填充信息。如此便顯得臃腫，不節(jié)制。這套方法適合拍情緒，不適合拍事件。翁子光需要好的監(jiān)制和剪輯。