整個影片的過程基本波瀾不驚，貝爾有點大材小用了，唯有一點，愛倫坡是半個旁觀者，奇妙的以此切入愛倫坡的視角，使之更適合代入愛倫坡的視角去觀察，魔鬼與詩歌，帶著死亡與浪漫的氣息，制造一起與魔鬼對話的慘案，更像是愛倫坡的氣質(zhì)，就連片名也出自愛倫坡之口。也是犯了如今懸疑片的通病，通過不時添加只言片語的片段或閃回，最后制造一個反轉(zhuǎn)，只可惜在反轉(zhuǎn)之前的敘事過于乏味，致使整個故事索然無味，某種程度上還不如貝爾上一部《阿姆斯特丹》 夏洛特·甘斯布總共出場時間不超過五分鐘，你管這叫主要出演電影？

說實話盡管我在觀影過程中也笑了好幾次，但我還是不太喜歡所謂的鄧氏幽默的，這部電影還是比較適合女生們觀看，適合她們的笑點。不過還是要支持一下鄧超的，首秀很盡心，談不上多么圓滿和優(yōu)秀，但良好還可以吧。

#Berlinale EFM# 真好看啊，拍得好細膩，我一整個哭到嚶嚶嚶就是說。影片更多呈現(xiàn)了孩子與撫養(yǎng)家庭之間的狀態(tài)，而較少展現(xiàn)與生父之間的相處，所以前半程一直都在盡力營造一種團圓美好的氛圍，同時一種隱隱的將要分離的憂傷也在暗處悄悄流淌，這是在為最后的分別鋪墊情緒。尤其是在經(jīng)歷了聲嘶力竭的高潮之后，最后的背影才會那么令人悵然若失。所有人演得都特別好，尤其是媽媽和小朋友，啊小朋友太可愛了，怎么忍心傷害他。片中有一處設計特別好，媽媽說可以在只有兩人的時候叫她媽媽，孩子輕聲地喊完后躲了起來，卻在最后眾人的注視下將這一秘密“公之于眾”，太難過了?！皨寢尅?，究竟什么樣才能做媽媽呢？或許很難定義。但只要一旦喊出口，這大概就是世上最偉大的咒語。

單純搞笑，不值得我花錢進電影院罷了。

家門口的2022年北影節(jié)，至少要打卡一部好的法國片?！墩嬲募胰恕?，一個真正的道德困境。