長(zhǎng)久遭受教師的人格羞辱，親眼目睹母親當(dāng)街跟陌生男子偷情，被父親在教室里當(dāng)著全體同學(xué)掌摑，甚至在幼年就聽(tīng)聞自己并非婚生子……當(dāng)然要逃學(xué)——如果學(xué)校只是一個(gè)無(wú)人性的規(guī)訓(xùn)機(jī)器，當(dāng)然要離家出走——高度自戀的母親的第一反應(yīng)居然是責(zé)問(wèn)丈夫，為什么孩子討厭的是她而不是他。 但又能逃去哪里呢？逃避打罵、離家出走，在晚上、在街上，圣誕節(jié)前夕的寒冷的冬夜，把偷來(lái)的牛奶一飲而盡，只能以此充饑渴。他太年幼了，對(duì)巨大的社會(huì)機(jī)器的規(guī)則的威力所知甚少——晚上夜不歸宿，白天卻只能再回到學(xué)校。偷打字機(jī)，賣(mài)不掉，就只好物歸原處——偷時(shí)無(wú)事，還時(shí)被捕。在警車(chē)?yán)?，隔著鐵柵欄望著遠(yuǎn)去的街景，面無(wú)表情地流淚，根本不知道命運(yùn)將帶自己去何處。 家庭、學(xué)校、警局、少管所、心理診室，還有陸地的邊緣，奔向大海、投向大海，都非歸處，愛(ài)都缺位。

劉德華真的太厲害了，演什么像什么。和井柏然的好幾個(gè)對(duì)視的鏡頭，讓我感覺(jué)他們兩就是父子。 慶幸的是這個(gè)娃在2021年終于被找到了，可是那些被拐的不被尊重的女孩們呢？可能一直困在大山中，淪為生育工具，連自由都沒(méi)有?？蓱z天下父母心，愿天下無(wú)拐，愿買(mǎi)賣(mài)者同罪！ 唯一感覺(jué)突兀的就是村里人接井柏然回村的那一場(chǎng)戲，導(dǎo)演喜歡對(duì)稱拍攝到什么程度呢？對(duì)稱到橫幅要放在橋中間，認(rèn)親后兩邊的群演向中間靠攏包圍他們，還有不靠譜的群演像個(gè)喪尸一樣走向鏡頭，這里太不走心了。 這電影但凡能喚起販子們的同情心，我都覺(jué)得該為它打五星！可惜電影只讓我們看到美好解決的一面，隱藏了讓人更難過(guò)的一面。

法國(guó)新浪潮的開(kāi)啟宣言。當(dāng)看到片頭“謹(jǐn)以此片致敬安德烈巴贊”時(shí)，那種難以名狀的激動(dòng)與感慨已經(jīng)充盈內(nèi)心，在特呂弗與巴贊的深切的親情之間，視聽(tīng)語(yǔ)言的全新境界與人類(lèi)藝術(shù)的新紀(jì)元就這樣徐徐展開(kāi)。節(jié)奏如此流暢，講述如此自然，生活化場(chǎng)景的截取、長(zhǎng)鏡頭人物跟拍、分離配樂(lè)對(duì)觀眾情緒的過(guò)度影響、大量的動(dòng)作細(xì)節(jié)呈現(xiàn)以及對(duì)蒙太奇的節(jié)制使用，這里已經(jīng)有了所有的驚喜的電影語(yǔ)言，在巴贊給予的溫情與超越時(shí)代的藝術(shù)洞見(jiàn)力的滋養(yǎng)下，那個(gè)自由不羈的安托萬(wàn)像海潮一樣包裹住每個(gè)不愿“成長(zhǎng)”的人的心。長(zhǎng)鏡頭與定格的最后一刻，是一個(gè)孩子依舊迷惘的腳步與雙眼，也是人類(lèi)的生命經(jīng)歷獲得新的表達(dá)形式的到來(lái)。獻(xiàn)給未讀完《論電影》的自己

混合了各種梗與料的失敗之作，詹皇妻兒演的都比他好太多，最后父與子之間的愛(ài)與和解，仿佛小孩子拿著樂(lè)高積木進(jìn)行的一樣呆板僵硬，八十分鐘足夠了，兩個(gè)小時(shí)在電影院看都會(huì)如坐針氈。

充滿黑色幽默和荒誕景象，大愛(ài)！