黃奕真美啊撐起整部戲的顏值。 除此之外的部分，無(wú)論劇情還是感情，完全沒(méi)有邏輯… 不會(huì)再看一遍了…

這電影里有太多我喜歡的元素了

1.開(kāi)場(chǎng)三個(gè)空間轉(zhuǎn)換提綱挈領(lǐng)：創(chuàng)傷性實(shí)在界（阿豪事件）、想象界/幻象（窗外的火樹(shù)銀花）和二者交疊（填海工地） 2.故事核心不是王必成，而是“阿豪事件”，因此是離心敘事，圍繞著創(chuàng)傷性核心結(jié)構(gòu)起王必成-警察的“莊周夢(mèng)蝶”/銜尾蛇幻象曲面（臺(tái)詞會(huì)如同獨(dú)白） 3.本片中賽博空間不是作為齊澤克的象征秩序，而是完全的想象界/幻象，除了孤獨(dú)的喃喃絮語(yǔ)彷徨游蕩和“夢(mèng)中夢(mèng)（實(shí)在界/死亡）”，別無(wú)其他；也正是由此，虛擬體驗(yàn)和現(xiàn)實(shí)敘事形成了巧妙互文 4.數(shù)碼媒介的自覺(jué)，霓虹燈管、玻璃外的城市燈光，尤其是直射鏡頭的手電筒，大概是年度“穿越幻象” 5.阿豪事件是創(chuàng)傷性核心，但可以延拓達(dá)致“歷史感的喪失”（身份、語(yǔ)言、家國(guó)飄零流散，“三十年前，誰(shuí)知道怎樣”“捏造的土地”，只存于網(wǎng)絡(luò)的阿豪如同鮑德里亞經(jīng)典的“海灣戰(zhàn)爭(zhēng)不存在”）

一個(gè)日本人的朝圣之旅，在很多意義上都難再現(xiàn)了：年輕人心懷如此大的熱情去做一件地理上、政治上都極有突破性的事情；曾經(jīng)中國(guó)人和中國(guó)各地的風(fēng)貌，有史料價(jià)值；80年代初期與央視合拍，有反思性…一度想起何偉，他曾在涪陵見(jiàn)到的景象，對(duì)三峽的討論，當(dāng)?shù)厝舜蛄克那闋?，不過(guò)那要到九十年代了

黃奕當(dāng)時(shí)的顏我是吃的還有喬振宇顏值演技雙雙在線雖然是配角