他們的存在就像是中文簡(jiǎn)體的“一”字，單獨(dú)存在的時(shí)候是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，當(dāng)和另一個(gè)“一”一起存在的時(shí)候也仍然是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，兩個(gè)筆畫之間即沒有呼應(yīng)也沒有牽連。這樣存在的“二”（a two）和“一”（a one）又有什么區(qū)別呢？

莽撞而“野”的孩子，內(nèi)心卻柔軟的忘乎所以，想把所有沒有得到的母親的愛，都投放給兩個(gè)拾來的孩子。還有那個(gè)小男孩，寧愿住在漁民的房子里，在田地里勞動(dòng)打水，也不愿回到一塵不染的沒有父母的家中。如此悲劇的氣氛卻被導(dǎo)演用著月升王國似的色調(diào)表現(xiàn)得如此童真，讓人看完在清新中思考

看完內(nèi)心充滿著平靜，NJ像極了你。吳念真將NJ詮釋的很好，最近也在看吳念真寫的小故事，這個(gè)看似平靜的人，內(nèi)心充滿了故事和情緒。楊德昌的電影隨處可見他自己對(duì)人對(duì)事的態(tài)度，有原則，在一些強(qiáng)勢(shì)面前更要擺出自己的態(tài)度和不低頭的態(tài)度。不管是一一里的NJ，牯嶺里四兒爸爸，還是麻將里看似混蛋的

這導(dǎo)演真的蠻會(huì)拍，一連好幾個(gè)都是

《一一》的好，好在它就是千百萬普通家庭真實(shí)生活的切片，它不渲染，甚至不解決問題，所有人經(jīng)過了一段電影時(shí)光，最終還是回到原點(diǎn)，只是每個(gè)人都多了一份對(duì)生活和人生的感受。影片中，所有人的愛情好像都不完美，爸爸愛著初戀但不敢輕易放下現(xiàn)在的家庭，表弟二婚卻跟頭婚妻子游絲扯線，婷婷移情姐妹男友又遭拋棄，就連弟弟也愛上了經(jīng)常欺負(fù)自己的女生……人生就是這樣的荒謬，事與愿違，婚姻不等于愛情，想象抵不過現(xiàn)實(shí)。即便在同一屋檐下，其實(shí)每個(gè)人又都是一座孤島，即使如此，一座座孤島還是會(huì)報(bào)團(tuán)取暖，合一為二，這就是人的復(fù)雜性。