20200804 臺風天，就為了寶爺最后一首歌買了這張票。大銀幕下重新審視能看到dvdscr里注意不到的小細節(jié)，只是塔導一路走來愈難重現(xiàn)《吸血鬼生活》那樣的惡趣味了。最后感謝保潔阿姨，沒有在我跟著寶爺鬼吼的時候把我趕出去。// 20200110 結(jié)尾響起寶爺聲音的時候一陣驚喜，一看表已經(jīng)過了零點，正好是他離開我們四周年的日子。

本片在技術(shù)上的貢獻真是“無與倫比”的，因為這部電影開啟了樹瀨式攝影的先河，對著一個禿頭的背影以極其緩慢的速度推進鏡頭，對著說著一堆無聊話語的三個人龜速推進鏡頭。然后豆瓣電影簡介管這個叫“詩意而極富隱喻的長鏡頭”。恕我愚鈍，我實在沒有看出來一個禿頭的中年老男人的腦袋瓜子有個什么雞脖的史詩感。

D＋/ 影片似乎有著力塑造不同年齡、種族及政治立場的視角，先構(gòu)造差異再深入辨析也是良性的切入方式。但為何人物的各個情感轉(zhuǎn)折都是如此順暢？為何童顏的孩子口中說出來的話比大人還自洽還深明大義？為何所謂“人性”的轉(zhuǎn)折時刻總是恰如其分地到來？歸根結(jié)底，因為站在不同正面人物背后的都是同樣一套最自然最可理解的邏輯（而反面人物無需被深入刻畫理解）?？墒沁@一套“理所應當”的邏輯要如何與納粹的那一套當時同樣理所應當?shù)摹笆聦崱睂鼓兀空f“納粹也是人”很不容易，但更需要嘗試解答他們怎么變成納粹??？創(chuàng)作者除了童話式地遠觀幾乎沒有觸碰的辦法，或許更專注于兒童視角反而能捕捉到更多東西。

2.5 俄羅斯First系電影

一個人的認知，決定他所看到的世界。認知的一次次顛覆，以及顛覆后的合理化，是人為成長所付出的代價，童話便是削弱殘酷的一種防御機制。我有時候覺得，能夠一直活在一個世界的人，是可憐的，但亦是幸運的。