當時阿姆斯特丹市民的財富迷狂和民兵的陰謀權(quán)勢？夜巡一畫不僅反映倫勃朗對光影的把握還有其對現(xiàn)實陰暗面的控訴？舞臺如戲劇舞臺，畫面加框便是一副油畫，打光特殊，這就是片中所說之倫勃朗運用戲劇手法來表現(xiàn)其畫作？看樣子還牽扯到拉康的眼睛之凝視理論，所以出現(xiàn)了畫者被畫者以及大他者的存在？這大概就是傳說中的不明覺厲吧，順便，潮爺?shù)母吒退男∑ü梢粯訐岀R（夠……

喜歡畫面，喜歡人物含著的激情，喜歡一群人之間的互動，所以我喜歡這部電影。
開片夫婦兩和我的對話，覺得親切極了，選角選的倫勃朗，也像倫勃朗，莎士姬亞的選角，我覺得審美有點太現(xiàn)代了。其中很多出現(xiàn)的人演員和打扮，在倫勃朗的畫里能夠找到，親切又給我恍如隔世的感覺。
我過得很死寂，就很羨慕他們充滿幻想的片段，一塊毯子給他們一群人的想象，帶輪子可以拉來拉去的床。至于貴族的對話，提了多少人名，以及劇情，我不關(guān)心，只是喜歡他們的那種活著的狀態(tài)，今天的人也好，藝術(shù)家也好

影片敘述的是17世紀荷蘭畫家倫勃朗創(chuàng)作《夜巡》的過程。
《夜巡》是倫勃朗的代表作。曾被列為和《蒙娜麗莎》、《宮娥》齊名的三幅偉大作品之一。
《夜巡》是倫勃朗為阿姆斯特丹民兵射手會成立五周年所創(chuàng)作的。在荷蘭，很早以來就有請畫家畫集體肖像畫的習慣。畫中人物都是自己湊錢，平攤費用，留一張集體英姿。在倫勃朗之前，許多荷蘭畫家也為各色人等畫過集體肖像畫，畫中的人物多是像咱們現(xiàn)在拍攝的合影照片，整齊劃一，正襟危坐，表情木訥，似乎剛開過追悼會回來。到了倫勃朗這里，則一改以往的風氣

路見不平就要拔刀相助，所以他們可以這樣做：
作家在書中盡情地抨擊時政及個人。
畫家將討厭的人事物變得可笑又丑陋。
木匠在樑上動點手腳便可讓屋主一家人不得安寧。
廚師在菜里加點口水調(diào)味料。
醫(yī)生在手術(shù)房制造出一具具不會說話的尸體。
各行各業(yè)總有他們的獨門訣竅來表達心中的不滿。儒以文亂法，俠以武犯禁。

這下我明白秦始皇為何要焚書坑儒了，不過看來他似乎做得還不夠徹底。

鏡頭推向畫布上一只眼睛的特寫，隨著切換占滿銀幕的不同面孔，攝影機強迫觀眾以一種極近的、以至于帶來不適的距離觀看這些畫作，色彩的陰影和顏料的裂痕昭示出它們在幾百年間怎樣歷盡滄桑命途多舛，而神態(tài)各異的人物在漆黑的銀幕中間凝視我們，又帶來一種悚然的壓迫感，我們開始被卷入這樁事件，隨著《夜巡》中的自衛(wèi)隊員們一起走進1642年，那一幅給倫勃朗繪畫生涯帶來近于毀滅打擊，卻又在后世為他增添無數(shù)聲譽的畫作。
電影來源于對倫勃朗這幅作品的另類解讀，試圖復現(xiàn)創(chuàng)作時期畫家的工作生活場景

“夜巡”前衛(wèi)攝像師——倫勃朗
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