看完這片我有點(diǎn)傷心，我沒(méi)認(rèn)出阿姆斯特朗就是《泰坦尼克號(hào)》里的小毛青年杰克，卻很無(wú)語(yǔ)地表示，這個(gè)就是《禁閉島》的主角。杯具?。?2年到10年都沒(méi)什么變化，怎么98年到02年這么短的時(shí)間就變了這么多呢，真不明白。可惜那個(gè)清純的臉龐。
還好沒(méi)事，演技非常好，跟“屠夫”比爾的對(duì)手戲真是一場(chǎng)比一場(chǎng)精彩，完全不用看場(chǎng)面，單看兩人的表情就夠了。這樣的角色一般演員是沒(méi)辦法接的，國(guó)內(nèi)那些？算了吧。
號(hào)稱黑幫片中經(jīng)典史詩(shī)大作的《紐約黑幫》一開(kāi)場(chǎng)讓人有點(diǎn)小驚訝，講的不是現(xiàn)代，是南北戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛打完之后十幾、二十年的事情啊，難怪那么亂。一個(gè)是后來(lái)崛起的愛(ài)爾蘭死兔幫“頭頭”，一個(gè)是本地幫的大魔王。前者突然讓我感覺(jué)有點(diǎn)像劉備，舉著劉氏后人的牌子就召集人馬重振河山了；后者勢(shì)力不斷擴(kuò)大，連當(dāng)年死兔幫的很多人都被收編了過(guò)去，還有當(dāng)?shù)卣瘑T在撐腰。這似乎也預(yù)示了后面的故事不會(huì)那么簡(jiǎn)單，升華的結(jié)果想想也是可以接受的。
跟《生死狙擊》里的男主角一樣，阿姆斯特朗漸漸發(fā)現(xiàn)，自己看不下去的不僅僅是本地幫，還有別的。就是那萬(wàn)惡的富人階層

看了《紐約黑幫》最大的感觸就是，畢竟哪個(gè)城市的發(fā)展都是離不開(kāi)黑幫的，紐約有黑幫，上海的黑幫，所以，21世紀(jì)重慶有個(gè)黑幫也實(shí)在沒(méi)什么值得大驚小怪的東西，畢竟我們是在用30年的發(fā)展區(qū)追人家百多年的發(fā)展嘛。
21世紀(jì)，《紐約黑幫》名字最終只能是一個(gè)消費(fèi)主義的符號(hào)，消費(fèi)過(guò)往歷史的苦難和血腥，無(wú)過(guò)都是人性使然，現(xiàn)在已經(jīng)很難有有什么感情的抒發(fā)，所以寫(xiě)博客也顯得越來(lái)越困難了，倒不如寫(xiě)論文來(lái)的自在。但不得不說(shuō)，雖然個(gè)人覺(jué)得故事有些牽強(qiáng)，但中途還是頗有好多次想哭的沖動(dòng)，雖然最后也還是沒(méi)能哭出來(lái)，也暫且記下嘛，留著證據(jù)，免得日后記憶的東西少之又少，第一場(chǎng)打斗的場(chǎng)景還能有些印象，沒(méi)怎么領(lǐng)會(huì)過(guò)吳宇森的暴力美學(xué)，倒還是先看看《紐約黑幫》的暴力美學(xué)，在音樂(lè)的節(jié)奏，一邊屠殺，一邊鏡頭切換，舞蹈一般的血腥，這樣的導(dǎo)演至少也應(yīng)該算是勇敢的導(dǎo)演吧，和血腥和人性開(kāi)個(gè)不大不小的玩笑，或許恰恰是暴力美學(xué)的哲學(xué)內(nèi)涵。畢竟和高深的東西開(kāi)個(gè)玩笑，多少也能顯出自己的高深，免得高深的東西思考不透，落入了“人類(lèi)一思考，上帝就發(fā)笑”窘境

縱觀整場(chǎng)電影，導(dǎo)演闡述幾個(gè)事，個(gè)人的命運(yùn)在民族命運(yùn)長(zhǎng)河中顯得脆弱而又渺小，而民族的進(jìn)步背后是大量的流血犧牲。
但導(dǎo)演讓民族命運(yùn)的真正出現(xiàn)是從后半段開(kāi)始的，即使前面有著一些線索，而個(gè)人的命運(yùn)是貫徹整場(chǎng)的主線，但后面的連接卻運(yùn)用的不是很好，導(dǎo)致主題到后半段變得不鮮明，民族元素的加入，我覺(jué)得有些突兀，對(duì)美國(guó)歷史了解不多的觀眾看到后面感覺(jué)會(huì)有點(diǎn)懵
而他在個(gè)人元素的刻畫(huà)上，我認(rèn)為最有血性，最自己信仰負(fù)責(zé)，對(duì)自己敵人尊重的人，丹尼爾飾演的角色威廉，卻是死的最讓人痛心的

獲奧斯卡、金球獎(jiǎng)、BAFTA的最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳男主角提名。但大多鎩羽而歸。
據(jù)說(shuō)是Martin Scorsese在上世紀(jì)70年代的某個(gè)新年夜，在幫人看房子時(shí)發(fā)現(xiàn)了一本1928年出版的同名非小說(shuō)文學(xué)。我想對(duì)于這樣的題材，老馬一旦見(jiàn)到，是絕不會(huì)錯(cuò)過(guò)的。一來(lái)，作為好萊塢黑幫片的大師，對(duì)于19世紀(jì)中葉這個(gè)幫派橫行群雄并起的年代當(dāng)然是情有獨(dú)鐘甚至神往已久；其次，從小在小意大利區(qū)摸爬滾打的他，對(duì)紐約的歷史一直充滿好奇，很顯然在意大利人到達(dá)之前，這里已經(jīng)迎接過(guò)一波又一波的移民；第三，大導(dǎo)演愛(ài)史詩(shī)片嘛，把幫派仇殺放在國(guó)家歷史的大背景下，黑幫片的升華就靠它了！不過(guò)，當(dāng)年的老馬還是個(gè)初出茅廬的小馬哥，加上恰逢史詩(shī)片《Heaven's Gate》的票房慘敗，讓各大公司望而卻步。這一等就是20年，等的Robert De Niro都老了，才被總部在紐約的Miramax的Harvey Weinstein相中，大筆一揮撥了八千萬(wàn)預(yù)算。老馬啟用了當(dāng)時(shí)已經(jīng)紅遍全球的偶像派明星Leonardo DiCaprio，于是小李子接過(guò)德尼羅的槍?zhuān)瑥拇顺蔀槔像R的一號(hào)御用男主角。
片中的幾個(gè)主要人物和事件都有原型可尋

小李子終于拿了金像獎(jiǎng)，恭賀之余順道看了他的《紐約黑幫》，167分鐘的片子看下去稍覺(jué)漫長(zhǎng)，其實(shí)也就是普通黑幫電影，自帶主角光環(huán)，從小人物逆襲成大人物身邊的核心人物，然后反殺。能夠說(shuō)得上不一樣的是從黑幫角度講述了愛(ài)爾蘭族裔移民美國(guó)后不斷抗?fàn)広A取社會(huì)地位的歷史，并側(cè)面講述了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)，和其銅臭味滿滿的征兵制度，算的上把黑幫題材的電影上升到了歷史高度。
特別喜歡19世紀(jì)的美國(guó)，像一個(gè)種族大熔爐。尤其是1845—1847年間，席卷西歐的災(zāi)難性馬鈴薯青枯病造成的大饑荒，更多的愛(ài)爾蘭人移居到了美國(guó)，在19世紀(jì)的50年代，可以達(dá)到90多萬(wàn)的巔峰。而在這之前的10年間，78萬(wàn)愛(ài)爾蘭移民占了同期全美移民總數(shù)的45.6%。最初的愛(ài)爾蘭人社會(huì)地位非常低，電影里的情節(jié)，愛(ài)爾蘭人能夠參與的選舉職位非常少，市長(zhǎng)一職也是黑幫介入爭(zhēng)過(guò)來(lái)的，最后慘死在比爾手下，也可以看出，一個(gè)族裔的崛起之難，其背后不是簡(jiǎn)單的復(fù)仇，而是政治和實(shí)力的綜合較量。
比爾告訴阿姆斯特丹自己為何活了這么久——恐懼，他利用恐懼威懾忤逆的人

紐約黑幫
這是一場(chǎng)文明與文明的暴行，
這是一場(chǎng)復(fù)仇的史詩(shī)，
這是一場(chǎng)正規(guī)的決斗。
它見(jiàn)證了美國(guó)當(dāng)年動(dòng)蕩的局面，
它見(jiàn)證了美國(guó)黑幫橫行的局面，
它更見(jiàn)證了美國(guó)黑幫從開(kāi)始興起到最后衰落的局面。
這是紐約，
它用一定刻度表明了人性，
在一個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代，
黑幫割據(jù)的時(shí)代，
黑幫就是霸權(quán)！
在這霸權(quán)的壓迫下，
人民終于走向反抗。
于是，
大動(dòng)亂就從這里開(kāi)始！

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